悲天悯人 春风化雨——谢士强的《战“疫”日记》
《战&濒诲辩耻辞;疫&谤诲辩耻辞;日记》中国人物画系列之《奋力抢救》 谢士强
一场疫情，让我们平添了许多的知识和认识。在这么大的公共事件面前，无数文艺工作者纷纷站出来说话，以每个人自己的力所能及，关注底层、关注一线、关注疫情，用诗赞，用歌赞，用文赞，更用图赞，赞医务人员舍生忘死、临危逆行的壮举，也赞一方有难八方支援的慷慨，进行了各种形式的文艺创作。按传统意义上的文人标准来讲，是做了他们该做的事情。
谢士强也不例外。但是，画什么？怎么画？据我所知，近几年他一直主攻的是山水专业，面对重大疫情，很明显，山水对他来说，很难有直指人心的时效性和记录感，此时无疑画人物画则更为直接，这是摆在他面前的一个首要问题，其实也很简单：“画人，记事” 。我翻阅过谢士强过去所有的画册，几乎全面概述了他的整个绘画创作：当学生做老师画各地的山山水水；安家落户苏州画园林，教学之余探索画抽象，几乎与人物画从无交集。但在疫情期间的此时此刻，我看到了谢士强的《战“疫”日记》中国人物画系列创作： 《最美逆行》 《全民皆兵》 《整装待发》 《奋力抢救》 《封路》 《广而告之》 《病房》 《如此美丽》 《康复出院》 《 “疫”线天使》 《 “疫”痕》 《天使之憩》 ……从漫不经意看到一张一张，一张一张，到留意关注一天一天，一天一天，到迫不及待的等他一张一张，一天一天，发现不是他中了邪，而我自己也是着了魔。
虽然在人物画这种应情应景的密集创作方面，谢士强是第一次上手，但是他却展示了一套从密集的个人联想中提取的蒙太奇场景：冲锋战斗在疫情最前沿的令人敬佩的医护人员，尊敬的军人和警察，敬畏自然、守护生命的逆行者们，投身物资援助、义卖、批评监督等慈善公益性事务的志愿者们，为抗疫英雄的造像，为逆行者的速写……意料之中意外地产生了一个错落有致的组合，其中真实和想象相互渗透相互影响，画面的表现让人感动而亲切。中国画的创作重在“传神” ，重要的是要善于捕捉和表现物象的“神态” ，并借此传达具有当代文化理想的精气神。谢士强的《战“疫”日记》系列作品结合了他自身的感悟和时事的观感，场景生动、形象传神，既展现出了现实生活中的事件和人物，也实验性地延展了中国画的表现语言。难能可贵在于其间绝大多数主人翁是戴着口罩穿着防护服的，谢士强通过人物眼神的刻画和描绘，让绘画既有力量也有温馨，力量是抗疫的信心和希望，温馨是人性的关怀和情感。
对于真实的表达常常是一种感觉，有时或者是一种联想，可能表现为一种适可而止的状态，但是如何把握这种真情实感的描写程度，却是因人而异，也因画而异。的确，写实人物画是一种容易让人进入的样式，说得明白，看得清楚。然而，对于写实人物画的品鉴和读解却有多个层面，也千差万别。谢士强没有沉溺于色彩与线条构建的审美秘境，而是跳出传统文人绘画中&濒诲辩耻辞;逸笔草草&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;聊以自娱&谤诲辩耻辞;的苑囿，不断地寻求画面语境的深入与绘画精神的革命，实现绘画技法与绘画内容的突破。
谢士强爱的是这种工笔写意混杂，亦工亦写手到擒来的融会贯通，当写则写，当工则工。艺术即是如此，只要是美的，都能糅进作品里。不得不说，谢士强是善于学习的，有许多可圈可点之处。他纯用传统手法，单线平涂，勾勒渲染，笔墨精致有独到之处，造型生动而有意境，构图虚实结合，画外有画，画外有声，仿佛有声有色声画同步的情景再现，让人置身其间，身临其境，历历在目。画面色调古雅纯净，结构精巧谨严，呈现出一派清新明丽、春风化雨的气象，既给人愉悦身心的审美感受，又十分的耐人品味。让我们既看到了他悲天悯人的大爱无疆，又看到了他在表现人生苦难方面的乐观、积极、向上的精神感召力，他绘笔所指不是悲观无望，而更多的是人道主义的关爱。
中国画是民族传统璀璨文化的一部分，并非只是风花雪月，也有催人奋进的慷慨与激昂。而谢士强的努力，不仅是在找回那些我们曾经丢失的过往，也用心地记录着当下。在忧国忧民心神不宁忐忑不安恍恍惚惚诚惶诚恐的时日里静下心来，没有什么真正不可逾越，也不是所有的人都将被带到未来。谢士强的作为表明了他的态度，一个画家，就是好好画画！画自己所感，画自己所思，至于未来，且让我们拭目以待。