性别、阶层、“小甜品”……网络文艺作品背后的套路
对谈现场
近年来，随着&濒诲辩耻辞;她经济&谤诲辩耻辞;兴起，女性题材文艺作品热度升温，网络文学、影视剧、短剧等产业纷纷加速布局市场。今日的网络媒介之中，对于性别的文学表达与视听影像，发生着怎样的变化？
11月18日，由天美影视主办，北京文艺评论家协会、北京市文艺研究与网络文艺发展中心承办的文艺评论系列学术对谈活动&濒诲辩耻辞;坊间对话&谤诲辩耻辞;第35期：&濒诲辩耻辞;套路与爱情&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;网络时代的性别话语与影像&谤诲辩耻辞;，邀请清华大学人文学院讲师、北京评协新媒体文艺评论委员会秘书长薛静担任学术主持，北京大学中文系教授、北京评协副主席邵燕君，中国传媒大学戏剧影视学院教授、北京评协理事戴清，短剧策略运营人韩思琪，就女性向网络文学类型沿革、影视化改编趋势等话题展开对谈。本次活动在京艺苑视频号、新浪新闻等多个平台同步直播，159万人次在线观看。
活动现场
学术主持人 与谈人
套路与真情：当代女性对构建主体性的渴求
邵燕君表示，从20世纪60年代琼瑶言情小说到当下网络文学中的女性向作品，女性向文学主题不断变迁，其言情模式变化的背后，反映出时代的发展与社会文化心理的变迁。高甜、逆袭、励志等言情类网络文学细分类型划分明确，以&濒诲辩耻辞;自古深情留不住，唯有套路得人心&谤诲辩耻辞;中的&濒诲辩耻辞;套路&谤诲辩耻辞;为标识，一语道破当前社会所崇尚的价值模式，满足受众不同类型的情感需求。
戴清认为，网络文学中俗套的&濒诲辩耻辞;套路&谤诲辩耻辞;并不可耻，套路反映出现实中大众的真实欲求和意愿表达。无论是单纯的爱情，还是套路化的爱情，网络文艺作品更多是在为受众提供情绪满足。在&濒诲辩耻辞;她经济&谤诲辩耻辞;的时代背景下，女性向文艺作品体现出当代女性渴求构建主体性的美好愿望。
薛静指出，网络文学让人们了解到&濒诲辩耻辞;套路&谤诲辩耻辞;的存在，影视化改编作品以更加直观显性的呈现方式，解构作品逻辑、提供女性视角、塑造女性形象。但是部分女性向网络文学作品在漫长的影视化改编过程中，丧失了原本的先锋性、实验性、主体性。
宏大与碎片：满足多元情感需求的&濒诲辩耻辞;小甜品&谤诲辩耻辞;
邵燕君认为，文艺作品不仅能满足受众需求，还能反映现实社会的真实与复杂、彰显人性的真善美。如果说代表价值取向的宏大叙事文艺作品是营养均衡的&濒诲辩耻辞;正餐&谤诲辩耻辞;，那么，当前以网络文学、短剧为代表的碎片化叙事文化产物则是餐后&濒诲辩耻辞;小甜品&谤诲辩耻辞;，尊重欲望、充分表达是其最珍贵的特质。
韩思琪提出，在一定程度上，盈利模式决定内容的审美特征，从20世纪90年代金庸先生的连载武侠小说到如今的付费短剧，产物需不断延宕受众的情绪满足点以牢固吸引注意力，而免费短剧更侧重于用户情绪的即时满足。
戴清表示，艺术与生活的界限在消弭。文艺作品、文化消费品功能悄然变化，除却传统的审美、教化、娱乐功能外，还滋生出情感陪伴、心理慰藉、挫折抚慰等功能。在文化强国建设中，文化产物创作需要在满足大众需求、健康文化生活等中间寻找平衡点。
上升与下沉：言情题材用户群体悄然转换
韩思琪介绍，爱情故事的聆听者可能不再以女性用户为主，目前短剧市场存在男性用户更倾向于言情题材的发展趋势，体现出男性用户情感需求的增长。同付费短剧的盈利模式相比，免费短剧希望用户用时间投票，形成内容消费选择趋向，进而影响供给端。生产更多人喜欢看、叙事质量好、高知用户占比高的好作品是短剧行业的目标。
薛静提出，在对于女性主义的讨论当中，女性最大的特质是开放和包容，为接受多样化文艺作品提供可能性。当下，女性用户在文艺喜好上的倾向逐渐旗帜鲜明，并将喜好转化为文化消费行为，以表达自身的文化心理需求，从而影响文化市场商业体系。
观众提问
现场交流环节，观众围绕文艺作品中的女性成长、现实议题中的女性表达等话题踊跃提问，与嘉宾开展深入交流。
