天美影视

　　《史上第一混乱》《鬼吹灯》《朱雀》《斗铠》《盘龙》《步步生莲》，这几部拥有众多读者粉丝的网络文学作品，日前在盛大文学的牵线搭桥下，以高价卖出了影视或舞台剧版权。而纵观近来的影视剧，发现有许多都是改编自网络小说，比如《风中奇缘》《琅琊榜》《云中歌》《花千骨》《华胥引》&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;主创团队无不众口一词称&濒诲辩耻辞;作品连载时已积累了相当可观的读者群体，人气高、粉丝众，可保收视率无虞&谤诲辩耻辞;。

　　在网络文学兴起之前，文学改编影视作品就有过不少成功的例子。选择一部优秀的文学原着来改编，似乎能令影视作品的审美品格先在地有所依傍，改编者似乎也会因为原着的存在，而在创作上找到广大观众心向往之的彼方。上世纪80年代根据四大名着改编的电视剧如《红楼梦》《西游记》，虽不及原着那样浩浩汤汤，但也足以令观众百看不厌、念念不忘；上世纪90年代金庸小说改编的电影如《鹿鼎记》《东方不败》，即使只截取了书中一个人物或一段事迹，亦可使作品摇曳生姿、荡气回肠。今天，网络文学作品更成为其影视改编作品市场营销的坚强依托，一部读者喜欢的网络小说，影视改编的消息一经传出，其粉丝就义不容辞地大包大揽了宣传工作，刷微博、刷弹幕，片场探班、&濒诲辩耻辞;路透&谤诲辩耻辞;剧情，如此丰厚的人气积累，的确是其他作品望尘莫及的。

　　不同的是，前网络文学时代，影视工作者谈及改编往往是诚惶诚恐，而现在，却似胸有成竹。究其原因，当年的诚惶诚恐指向原着，是一种敬畏，而今的胸有成竹指向市场，是一种自信。这种自信既源于网络小说的丰厚人气，也源于视听媒介相比于文字的天然优势。换句话说，以前的改编者没有这样的自信，是因为其改编对象即传统文学作品，拥有某种视听媒介无法企及的质素。如果说网络小说的&濒诲辩耻辞;积累&谤诲辩耻辞;是大量的读者粉丝，那么以前的文学作品的&濒诲辩耻辞;积累&谤诲辩耻辞;就是漫漫时光长河里数代人的审美体验和需求，慢说《红楼梦》这样的作品有多么庞大的阐释与赏鉴谱系，就是金庸武侠小说，几十年来也从不乏索隐和考据文章。正是这些读者的智慧结晶，令改编者战战兢兢，却也成为改编的详实参考和依据。而时下许多高人气网络小说，为迎合读者欣赏习惯，多是以影视剧思维结构而成，改编者将其搬上荧屏和银幕，几乎不需要太多的语言转换。而读者对此类改编影视剧的要求，无非是人物造型好看、画面唯美精致、情节基本完整，满足这几点，对于以视听效果取胜的影视媒介来说，确乎难度不大。

　　但我们不得不看到，在这种标准下的文学创作和影视改编过程中，网络文学写手和影视改编者都出现了不同程度的退化。文字除了叙述情节、呈现对话之外，似乎失去了其独有的优势，比如不着一字尽得风流，比如言有尽而意无穷；而曾被称为&濒诲辩耻辞;从原着出发的一次旅行&谤诲辩耻辞;的影视改编，从前也曾是一种&濒诲辩耻辞;创作&谤诲辩耻辞;，是镜头语言对文学语言的再创造，但今天它似乎除了照搬网络文学中的桥段，已失去了本来具有的表达自由和表现空间。

　　可以说，网络小说的先天不足，正在向影视剧领域渗透。这几年登上荧屏和银幕的网络文学改编作品，都是挟粉丝以保收视，再借收视以圈地扩张，人气一时鼎盛，但往往不经沉淀，缺乏深层的审美积累。笔者想提醒一句，从古至今，一部好作品的标准从没变过，那就是经得起漫长时间的磨洗、广大读者的涤荡。而改编的文学作品好，影视剧自身才能好，这也是颠扑不破的道理。因此，网络小说改编影视剧，切莫将耐心积累、慎重选择彻底抛却，一味依赖和倚仗人气、粉丝，否则，恐怕最后只能成为影视剧市场中的泡沫。（楚卿）