文学新人的创作需要提升(白烨)&苍产蝉辫;
进入新世纪以来，当代文学从创作方式到作品样式，从文学态势到文坛格局，都在不断的演进之中，发生了巨大的变化。而诸种变化之中，最为重要的动向，还是文学新人的纷至沓来与长足崛起。目前的文学新人群体，包含了&濒诲辩耻辞;70后&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;和&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;。比较而言，&濒诲辩耻辞;70年代人&谤诲辩耻辞;更为成熟和稳定一些，创作倾向上更接近于现有的文学传统；而&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;正在走向成熟之中，业已形成的文学素养显得比较芜杂，很多人创作上尚不够专心致志，一些人发展的路向还氤氲不明；&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;还处于文学爱好者的习作阶段，并在习作中演练自己，初步积累经验和开始寻求路径。因此，我们的青年作者队伍，急需针对不同的情况，予以具体的扶持与引导。
青年作家普遍重视&濒诲辩耻辞;日常化&谤诲辩耻辞;生活与&濒诲辩耻辞;小人物&谤诲辩耻辞;形象
青年创作群体中&濒诲辩耻辞;70后&谤诲辩耻辞;写作，在各各不同的个性化写作追求中，表现出大致相近的共性，那就是他们都是小人物的歌者，&濒诲辩耻辞;日常化&谤诲辩耻辞;的圣手。他们看取生活，更愿意从边缘人的视觉、日常化的层面入手，来观察生活中的人和事，那些为宏大叙事所略过、所忽视的生活与情感的犄角旮旯，他们更有关注的兴味，也更有发掘的办法。因此，在人性的审视上，人情的揣摩上，他们显得更为细致入微，更加善解人意。这在魏微、戴来、盛可以等人的描写&濒诲辩耻辞;都市闲人&谤诲辩耻辞;的作品，在丁天、冯唐、石一枫等人书写的&濒诲辩耻辞;都市成长&谤诲辩耻辞;的作品，在路内、曹寇、阿乙等人的洞察&濒诲辩耻辞;异常人性&谤诲辩耻辞;的作品，都有十分精彩的表现。这种普遍重视&濒诲辩耻辞;日常化&谤诲辩耻辞;的生活与&濒诲辩耻辞;小人物&谤诲辩耻辞;的形象，使过去为人们所忽略的生活层面和人物类别，得到了前所少有的观照，占居了应有的地位，这是显而易见的，也是应予肯定的。
青年作家中的&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;群体，早期的以自传、半自传的方式书写校园与青春的路数，已随着他们在人生与艺术上的双向成长，开始向更为广阔的社会生活伸展，向更具深度的人性世界探悉，表现出明显的成长性。让人更为欣喜的是，他们之中靠近传统文学写作的实力派，艺术上的进步尤其扎实而显着，这样一些有志有恒的青年作家，数量在增加，质量也在提升，他们以他们的长篇新作为小说领域添加了新的色彩与风采，他们更以他们的崛起的身姿为当代文坛增添了新的活力与实力。这在近期笛安的《南音》，颜歌的《段逸兴的一家》等作品中，表现得更出色。笛安的作品，一路读来，满眼的&濒诲辩耻辞;小&谤诲辩耻辞;：小人物与小家族，小细节与小故事，小纠葛与小波澜，但却由小见大，见微知着，小人物正由小生活的磨砺，悄然走向了成熟。而颜歌则由貌似家族轶事的家庭故事，先触摸了家庭不同成员之间错综复杂的利益纠葛和矛盾冲突，继之又透过家庭这个流动的窗口，向人们瞭望了小城镇的日常生活：身为豆瓣厂厂长的父亲在家族、生意与朋友之间穷于应对，忙乱的公务事与混乱的私生活搅合在一起，日子像辣椒和豆瓣混成的辣酱一样，油腻麻辣，活色生香。无论是被重新提起的往事，还是在现实中发生的新事，唯唯诺诺的小人物，婆婆妈妈的小日子，都无不打上社会变异与时代变迁的印记。
但青年作家们由此反映出来的另一个问题，是对重大历史事件的有所忽视，对重要社会问题的明显疏离，这使得他们的文学作品在充满生活的底气的同时，又缺少一种精神上的大气与时代的豪气。改革开放以来社会生活，气象万千，群雄蜂起，与这样的时代盛世，这样的人物群英相称的文学描写，一直比较乏力，作品也并不多见，其中有多种原因，而青年作家们在这一重要方面的力所不逮和并不上心，也是其中不可忽视的原因之一。
厚今薄古的倾向明显
&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;与&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;群体中有不少的作者还表现出对于经典文化的不屑，对于传统文学的远离，与其他代际相比，他们不仅厚今薄古的倾向明显，而且崇洋尚外的劲头十足，在文化积累与艺术传承上，更重视横向的借鉴，而轻慢纵向的继承。这些偏向都使他们的知识库存与文学造诣，有着明显的倾斜。当下的一些玄幻、悬疑、穿越等类型小说，你难以在其中看到丰厚的人文内蕴，多是武力与武艺的炫技，智力与智斗的游戏，盖因这种写作本质上是出于知识基础的艺术想象，而并非立足于人间烟火的坚实大地。如果说那种远离&濒诲辩耻辞;宏大叙事&谤诲辩耻辞;的写作缺少一种文学的历史担当的话，那么，这种游弋于神鬼之间的文字游戏，显然缺少系连生活的人间生气。这样的两种倾向，都可作为写作中的一种选择而存在，但显然与&濒诲辩耻辞;无愧于历史，无愧于时代，无愧于人民&谤诲辩耻辞;的精品力作的打造，相去甚远，甚至大相径庭。对于有理想又有追求的文学新人来说，这种个人追求与时代需求的不相适应，委实值得认真反思，并切实加以调整。
因此，切实加强对于文学新人的引领工作，尤其是对于&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;与&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;的文学引领，已经刻不容缓，必须提上议事日程。这里的主要理由在于：第一，&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;(包括&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;)作为注重&濒诲辩耻辞;自我&谤诲辩耻辞;，张扬个性的一代，与他们之前的代际有诸多的不同与差别，而正因存在着不同，才需要走近，正因为存在差异，才需要对话，并在这种走近与对话中，彼此了解和相互改变。第二，&濒诲辩耻辞;70后&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;们所置身的社会环境与文化氛围，日趋纷繁复杂甚至暧昧难辨，而他们所具有的经验与能力，在应对这种复杂与暧昧时，常常显得力不从心，这使他们的成长，不仅不很顺遂，反而更添困惑，更具难度。因此，我们有责任以我们的方式和能力，去帮助他们，以使他们减少迷茫，增强自信。
更多地关注青年作家的创作
结合现实的具体情况和联系青年作家实际来看，迫切需要进行的工作和切实需要解决的问题主要有：&苍产蝉辫;
首先是加强对于校园文学的引领和对学生写手的引导。据有关方面的调查统计，目前中学生、大学生中爱好文学并从事写作的人数众多，在目前注册的200多万网络写手中占居10%，主要为分布于大学、高中和初中的&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;，&濒诲辩耻辞;00后&谤诲辩耻辞;。现在，除过一些学校自建文学社，自己开展相关活动外，学生作者跟主流的文学组织与体制，基本没有什么联系；他们作为一种文学存在，也基本不在主流文坛的视野之内。应把校园文学尤其是中学校园文学作为整体文学的一部分，通过积极的介入与引导，使之健康地成长和发展。
其次是加强对于青年作家创作的研讨，以评论的方式进行更有效的对话。目前的文学批评，依然把目光较多地集中于名家名作方面，对于文学创作的新人新作较少光顾，更缺少从宏观层面对一些倾向性问题的认真跟踪与细致剖析，从而对文学创作的发展态势作出建设性的批评。而那些在市场上广为行销的玄幻、穿越、悬疑类小说，最该有文学批评以评说的方式加以引导，但文学批评恰恰又在这一领域里严重缺席。因此，文学批评如何走出滞留于传统文学的现状，面对不断放大的文学与日益更新的文坛，已是迫在眉睫的问题，也是一场异常严峻的挑战。
再次是主流的文学期刊与体制内的文学评奖，要更多地关注青年作家的创作。由文学期刊、文学评奖等构成的现有的文学体制与秩序，仍以传统的文学从业者为主，其关注的重心，主要是那些从事严肃文学创作的已经成名的作家群体，正在成长中的作家，体制之外的作家，网络领域的作家，过去一直不在视野之内。近年来由传统作家与网络作家结对子，&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;作者加入作协等，开始有所改变，但力度仍然不大，办法依然不多，还没有真正达到在相互走近中相互了解，在相互了解中相互影响的理想状态。
愿我们的文坛在切近自身实际，直面新的变动中，不断吐故纳新，与时俱进，也愿&濒诲辩耻辞;70后&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;80后&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;90后&谤诲辩耻辞;们在与传统文学和前辈作家的良性互动中，获取养分，得到助益，从而使当代文学在合理的代际衔接和完美的文学接力中，更为和谐而健康的发展。