聆听大山唱新歌&苍产蝉辫;
——马淑琴诗集《山月》读后
马淑琴自称是“沟里人”，确也名副其实。她生在门头沟，长在门头沟，在门头沟多彩的生活中，开始文学创作的起步，成长为门头沟代表性作家之一。她已出版的《放歌京西》、《不朽的风景》等诗文集，也是讴歌门头沟的。最近，她出版了新诗集《山月》（中国书店出版·2009年10月），仍然是以门头沟为原型的一部激情力作。
我对门头沟并不陌生。原来我在北京618厂工作时，有不少师傅就是门头沟人。他们常常讲起家乡大山里，那些别一样的风情和富有传奇性的故事，很是令人赞叹。而我所崇敬的门头沟籍着名诗人张志民老师的诗歌、作家刘恒的小说和陈建功写京西煤矿的作品，又使我对门头沟积蓄了丰富多彩的文学形象。烙印在我脑海里的门头沟，有两大地域特色：一是山多；二是煤多。在我的阅读范围内，作家们反映门头沟生活的作品，大多也是写山区和煤矿的。山和煤，结构成门头沟沉甸甸、硬朗朗、风风火火的历史，这历史的长河，流淌着作家们取之不尽的创作源泉。马淑琴的《山月》就是对门头沟山和煤承载的沉重的历史变革中，时代推动的生活变迁，人的精神的解放，诗化成一种新的解读。作者在开篇的《序诗》中，写道：“山的歌者/用啼血的鸣唱/为山为月/为冰冷的山月/唤醒沉睡的春光”。我想，这或许是作者创作这部诗集的主旨吧……
早些时候，听说马淑琴在创作一部反映北京郊区农民生活的长诗，我曾杞人忧天地想，这么宏大的题材，从哪里下笔，该如何谋篇结构哪？现在，我们读到的《山月》是一组叙事性的抒情诗，五个篇章的题目是：《变迁》、《山云》、《粮食》、《火菊》和《博弈》。每个篇章都有独立的人物和故事，各篇章自成一体又有联系。根据所表现的内容不同，有的篇章侧重叙事，有的篇章侧重抒情。这样，就给读者留下了更开阔的想象空间。张志民在他的诗集《死不着的后代们》的“后记”中，曾对诗歌的形式有过精辟的论述：“我觉得，诗歌形式，是个值得研究、探讨的问题，但对于已经用口语写的新诗来说，主要还不在于形式，而在于诗的内涵。诗人，且不必为于迁就某种形式而去和自己过不去，只要是好酒，瓶装、坛装，即使装在葫芦里，也不影响它的质量。”
马淑琴写她熟悉的门头沟，但并没有局限在这一方水土的小天地。而是立足于门头沟山山水水的历史性变化，写出了中国农民在新时代的变革中，在党的富民政策的指引下，一旦打碎了精神的枷锁，就能激发出前所未有的聪明才智，焕发出改天换地的能量，创造出美好的新生活。“大山囚禁的心情/在宇宙间尽情放飞/被山折迭的目光/敞释在辽阔的海面/一朵浪花融进大海/融入一个/奔腾激越的时代”（引自《变迁》）。
马淑琴是个创作态度严肃的诗人，她曾表达过自己是“用心去体验生活；用生命来写诗、磨诗”。叁千行的《山月》，就是她在已经有了丰厚的生活积累，又在四个多月的时间里，深入门头沟山区的十几个农村采风，采访了一百多人，“用心”感受农民的精神世界，体味农村的深刻变化，历经半年多时间，“磨”出来的。限于叙事的功能，有些语句难以诗化的表达，这是创作叙事诗的困惑。马淑琴还是尽量的“磨”出诗味。如《博弈》篇，写整治小煤窑“打黑养绿”：“从绿色的清贫出发/储蓄健康的新氧/让所有的呼吸/都更加顺畅”；“山谷不再沉默/用一声声/惊天动地的雷吼/开启了/伤口里长出来的/春天”……
《山月》无疑是马淑琴诗歌创作的一个新突破、新起点。也是北京市诗歌创作的一个新收获。北京的诗歌创作曾有过辉煌的时期，但近年来有些渐渐式微。我希望通过《山月》的出版，能带动北京诗歌创作的新繁荣。当然，不能说《山月》多么完美，其中有些值得探讨的地方。比如：叙事诗如何结构好看的吸引人故事？如何刻画好人物？如何更好的处理“实”与“虚”的关系？等等。在这方面，张志民老师的《死不着》和《死不着的后代们》，仍然值得我们学习借鉴。继承传统，又要大胆突破和创新，这永远是文学创作中的一个新课题。