不断寻找新的写作资源(周大新)&苍产蝉辫;
写作资源，就是可供作家产生创作灵感和激情，进而开始艺术生产的素材存在之处。它是作家赖以为生的东西。没有它，作家就会陷入无米之炊的窘境。所以我们应该时时用心去寻找和发现，并进行必要的储备。经过多年的摸索，在写作资源问题上我逐渐明白了以下几点：
个人的军旅生活经历，是一个军队作家最宝贵的写作资源。经历就是财富，这句话用到作家身上，特别恰当。一个军队作家的军旅生活经历，就是他最宝贵的写作资源。我18岁入伍后，在野战军的一个炮兵团指挥连当战士。后来当测地班的副班长、班长，接下来任团警卫排的排长和火箭炮连的副指导员，在团司令部和政治处也帮助过一段时间工作，所以对地面炮兵的日常生活、训练演习的过程、进入野外临战展开的状态比较熟悉。所以，我最初开始写作时，这段生活经历就成了我的写作资源。我从这段生活经历里找到了不少让我激动的人物和生活场景，我把他们变成了我小说中的人物形象和人物活动的背景，让一些新兵、老兵、班长、排长和我一起喜怒哀乐。我写了诸如《初入营门》《呼啸的炮弹》《叁角架墓碑》等短篇小说，这些小说为我赢来了最初的从事创作的信心。
战场上的人物和故事在我的脑海里翻腾，我写出了短篇小说《汉家女》和《小诊所》，写出了中篇小说《走廊》。小说发表后，获得了不少奖励。这进一步鼓起我走创作之路的勇气。后来，我到师机关和军区宣传部工作，对机关干部的生活熟悉起来，就又写了《军界谋士》等反映军队机关干部生活的小说。我自己的生活经历，成了写小说最好的取材之地。
中华民族历史上的战争生活，也可以成为一个军队作家的写作资源。不管一个作家拥有的军旅生活经历多么丰富，如果他长年累月地总是使用它们，也会有用空的时候。怎么办？我开始把目光转向历史。
我在我们民族的战争历史中寻找时发现，过去的战争在规模、战法和使用的武器方面，和今天的战争有所不同，但战争中参战军人的喜怒哀乐和我们今天的军人很相似，战前、战中、战后军人面临的问题也差不了太多，如果能把一场过去的战争写好，对今天的军人和今天搞好军队建设同样有启示意义。
我的目光最后在明朝中期的北京保卫战上停住了。这场战争是明王朝和瓦剌人之间开打的战争，引发战争的原因非常复杂，战争的规模巨大，战争的进程极富戏剧性，战争的后果又是那样出人意料。仔细审视这场战争，我重新感到一种创造的激情涨满了胸腔。没有任何犹豫，我就开始写起《战争传说》来。这是一部长篇小说，我写了两年多时间，这次写的不是我直接经历过、亲眼看见过、亲身体验过的生活，是一种从史料和民间传说中得来的间接生活，但间接生活也是生活，它同样能让我激动和感动。两年中，我在现实和历史之间来回穿梭，把我对民族之间战争的看法，对军人使命的理解，对卷入战争的底层人命运的悲悯，对一个王朝走下坡路的预测，都写了出来。小说发表后，很多读者表示喜欢，还获了军队的奖。
我们军队遇到的一些事件，也可能成为一个军队作家的写作资源。《战争传说》成功之后，有朋友劝我：既然你已经写成功了一场历史上的战争，何不再选一场战争继续写下去，写成一个战争历史小说系列？！我听了有点心动。于是就选了宋朝的一场战争准备继续写下去。
可当我真的准备去写宋朝那场战争时方发现，我虽然可以把战争的经过写出来，但面对那场战争我的心里却是空的，我没有感受到强烈的爱、恨、伤痛、愤懑、同情和怜悯，我没有从要写的那场战争中获得新的思想发现。面对历史上的战争，我有了“审美疲劳”，我的情感储备用完了，我的思考能力也停在原地不能发力。我没有动笔写下去的激情。到这时我才知道，作家的情感也有倾倒空了的时候，思考力也有需要充电的时候。这时，若想继续写下去，要么歇一歇，读读书补充补充生活，待情感储备充足和思考力活跃之后再动笔，要么就先停止使用现有的写作资源，再找一种新资源。
随着调查采访和资料阅读的深入，我发现自己的思考力又活跃起来，一些反恐事件使原先藏在头脑某个角落的另外一部分情感也被激活了，我又开始激动和冲动起来，人物、故事、叙述方法、语言样式不断地涌进脑子里。随后，我写出了长篇小说《预警》。
一个军旅作家寻找写作资源不容易，一旦找到和拥有了新的写作资源，还要学会珍惜。因为与地方作家相比，我们得来这些资源要更不容易些。比如去战地采访，有时是会遇到危险的。而所谓珍惜，就是在使用时，不要草率使用，造成浪费。本来一块写作资源足够写一部长篇小说，结果你粗放使用，没有精心设计，只写了两叁个成色一般的短篇小说，这就有点浪费，有点亏了。这就像你拥有的一块布，本来够做一套很好的衣服，结果因你胡乱剪裁，最后只做成了一个裤头，当然不划算了。