文学不能成为才艺表演场(毛志成)&苍产蝉辫;
对文学界的人来说，有一句批评的话，叫作“小资产阶级的自我表现”。不过，基于“自我表现”写出的东西，仍不乏有价值的作品，原因是表现个人的思想见识或个人的心理、情感，只要正确、深刻，都可能使读者产生共鸣或受到触动。而单纯的才艺表演，为哗众而哗众，为沽名而沽名，就很难产生真实的社会效应了。
诗人、作家、文学理论家必须具有足够的能力，具有相应的才艺，这是常识也是真理，无需多说。但能力、才艺若是不能体现为切实的社会能量，只是当成文化舞台上的才艺展示场、才艺表演场，或是只成为社会建筑中的点缀物、装饰物、陈设物、玩赏物，这样的文学终究是浅陋的、虚浮的。
眼下的中国文学，没有社会能量或缺乏社会能量的作品也有相当数量。这种作品，基本的趣味大都是对自宠、自娱、自炫的陶醉和追求。而表现方式之一，就是将文学当成才艺表演。在文学领域中想成为或已经成为各种协会、学会、研究会“会员”的人，抑或是一心争取获奖或已经获奖的人，总数量加在一起绝对堪称世界第一，但经得起时间考验的作品和作家，并不在多数。此中的原因很多，其一便是过分追求才艺表演的“成功”，而轻视了文学的真正社会功能。
文学不仅是一般性的脑力劳动，也不仅是一般性的情感活动、情绪活动，而是一种有才气、有艺术性的特殊行为。也就是说，文学需要的不只是文化，更需要文采。而且，文学活动的特殊性之一也在于它不是一般性的表述而是有意的表现，是将思想和行为予以有效的发挥。但是，表现不等于表演，演艺界的人可以将表演当成专业，而文学则不同，可以强调表现力但不能看重表演性。文学虽然必须有感性体验的基础，但是最终要达到的是理性认识的深化。文学的表现力也包括必须具备的文化功力，如讲求语言的情采和辞采等等，这和“表演”有着根本的区别。
文学走向表演化，是文学在思想认识和表现手段上的一种堕落、矮化和浊化。而表演的极端化，只能越来越走向作秀、炒作、叫卖。在社会的各式“专业户”中，文学首先是“精神专业户”、“思想专业户”、“文化专业户”。而真正的精神、思想、文化，在很多时候必须要恪守“非卖品”的品格。
当前不少的文学工作者，已经将才艺表演当成搞文学的大志、大趣。这些人往往远离了精神、矮化了思想、稀释了文化。尤有甚者，已经将才艺变成了折腾、胡闹。如将病句当成妙句，将昏言当成精言，将秽语当成奇语等等，将各种怪文、俗文、废文当成高价的奇文。
前代文人说过，“知识分子的最高精神境界之一是忧患意识”，“作家的真正品格之一是耐得住寂寞”。而陶醉于表演的文学人，很少有忧患意识，也很难耐得住寂寞。