谢冕：无须打磨的“本色”&苍产蝉辫;
迎面扑来的是泥土的芬芳。她从家乡的山水中汲取了那里的空气和水的清醇的养分，酿造了此刻的乡思与乡愁中清亮的味道，有点甜，又有点苦。那是母亲的苇甸，仿佛是一只停泊了八百年的渡船，台阶上的花篓和窗台上的小油灯无言叙说着往日。这都是美好的记忆了。脚步匆匆的山村岁月，走的是蒙眼驴儿的磨道，既无起点，也不知终点。
她记得那山村上方高高的天空，那是高高的梯田凿出的空间。山很高，天也很高、很远。这是父亲母亲和他们的先辈用粗糙的双手，搬来一块一块的石头垒成的。我曾在她的家乡住过几年，熟悉她写的风景：一顶草帽盖住云崖上的一块地堰，一块地转不动一头衰老的黄牛。在艰难的岁月，我曾惊叹这山间锦绣的奇观是怎么做成的！
马淑琴是山村的女儿，她的诗里有京西乡音的厚重、悠远与透明，带着山里人的醇厚和真诚。我被她单纯朴素的诗句所感动，她的诗没有华丽的句子，也没有时下流行的拒人于千里之外的&濒诲辩耻辞;深奥&谤诲辩耻辞;，她没有染上那些&濒诲辩耻辞;坏毛病&谤诲辩耻辞;。她的诗是未经打磨、看来也无须打磨的&濒诲辩耻辞;本色&谤诲辩耻辞;。好就好在这&濒诲辩耻辞;本色&谤诲辩耻辞;。
此刻，在这篇短短的读后感中，我要&濒诲辩耻辞;奢侈&谤诲辩耻辞;地引荐她的一首素朴的诗，即《桃花姐姐》&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;
我只有一个姐姐/她的乳名儿叫桃花儿/母亲在世的时候/总说姐姐比我漂亮/头发很黑，睫毛很长/粉红的小脸儿，无论哭笑/恰是一朵桃花儿//一个桃花盛开的季节/一场病魔施法的&濒诲辩耻辞;桃花劫&谤诲辩耻辞;/灼人的温度/把姐姐烧成了一朵/无药可救的桃花儿/留在了盛开的叁月//姐姐只活了两岁/姐姐永远是两岁/埋她的地方/父亲种下一棵桃树/种下一世的痛//岁月把姐姐变成了花海/变成春天迷醉的景物/漫山遍野/我不知道哪一棵是你/一树繁花/我不知道哪一朵是你/就把所有的桃花儿/都当成你/我的姐姐//如今，我老了/姐姐依然年轻/在这无边的花海中/寻觅你的容颜/打捞你的笑靥/抚摸你那张含春的粉脸/拭去你长长的睫毛上/那一串晶莹的泪滴
《桃花姐姐》用语极平常，联想极丰富，情感极沉郁，正是以平淡写深厚的那一路。矫情的人，与此似无关联。总的看来，马淑琴的风格是清新淡远的，这首诗却是平淡中见&濒诲辩耻辞;浓郁&谤诲辩耻辞;，淡淡地写来，却是有无限的缠绵。诗人以无边的花海的繁丽，为一朵夭折的桃花而永远伤痛。
马淑琴的写作路子很广，山村诗当然不是她写作的全部，但总体看来，这类诗作体现着她与广阔世界的联系。她的山村诗渗透着她对中国农村命运的牵挂和关怀，她的思路是阔大的。她是由己及人地把乡情的追思引向更为广阔的空间。
诗集中对于乡愁的写作有着更为旷远的意义。离乡背井的哭泣的麦子，被水淹没了的消失了的村庄，她望见那窗台上晾晒经年的老咸菜，仿佛望见母亲窗台的小油灯，那位倚墙眺望的如一棵干菜的老人，&濒诲辩耻辞;却是我慈祥的奶奶&谤诲辩耻辞;。
&濒诲辩耻辞;最后的麦子半青半黄/最后的麦子相拥而泣。&谤诲辩耻辞;读到这里，我的眼有点湿，为那些不愿离乡远行的麦子。没来由的，甚至有点不类的、竟冒出了这样的诗句：&濒诲辩耻辞;为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。&谤诲辩耻辞;见笑了诗人，别笑我痴。