宁肯：躲在小说背后的诗人&苍产蝉辫;
新世纪以来，宁肯创作了《蒙面之城》《沉默之门》《环形山》《天&尘颈诲诲辞迟;藏》等长篇小说，引起文学界的关注。宁肯的小说关注城市，采用智性的叙述，给文坛吹来一股异质之风。
&濒诲辩耻辞;宁肯是一个介入精神痛苦的作家。&谤诲辩耻辞;陈思和在近日举行的宁肯作品学术研讨会上说。宁肯的小说通过一些隐喻性的表达来描述自己的思考。&濒诲辩耻辞;宁肯小说里的人物对历史的剧痛守口如瓶，却感到五内俱焚。正是这种难以言说的痛苦，导致了整个小说叙事十分特别&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;似真似幻，闪烁其词。&谤诲辩耻辞;
陈晓明则用&濒诲辩耻辞;文坛的刀客&谤诲辩耻辞;来形容宁肯：&濒诲辩耻辞;他的小说太特殊了，和谁都不一样，他的东西有着鲜明的自己的印记，就像刀客一样。刀客都有自己的刀法，是属于他自己的绝活。他用刀雕刻了我们这一代人深入骨髓的痛感，为汉语小说提供了崭新的经验，特别是对于城市书写的经验。&谤诲辩耻辞;施战军认为，宁肯是在进行一种&濒诲辩耻辞;孤岛写作&谤诲辩耻辞;，即通过写作构筑了属于自己的&濒诲辩耻辞;巨大建筑&谤诲辩耻辞;。
杨扬认为，&濒诲辩耻辞;文学有时候需要寻找一种新的可能，宁肯小说就具有这样的特质。《天&尘颈诲诲辞迟;藏》等小说里出现了许多对于宗教的注释，这不仅是出于修辞上的考虑。&谤诲辩耻辞;王鸿生则认为宁肯&濒诲辩耻辞;智性得还不够&谤诲辩耻辞;。好的叙述，应该不断突破小我越向无限，宁肯的作品虽然也具有这些特质，但可以更充分一些。
郜元宝把宁肯的语言和老舍的语言进行了对比，认为老舍的语言是把北京话那种真的、实的一面展现出来，宁肯则是用诗的一面展现了另一种北京的语言。“这让我想到一个问题，就是宁肯其实还是一个诗人，不过是一个躲在小说背后的诗人。”(欣 闻)