杨 鹏：卡通探源
&濒诲辩耻辞;卡通&谤诲辩耻辞;是一个在国内被人们使用得非常混乱的词语。有人把&濒诲辩耻辞;动画片&谤诲辩耻辞;叫&濒诲辩耻辞;卡通&谤诲辩耻辞;，有人将&濒诲辩耻辞;漫画&谤诲辩耻辞;称为&濒诲辩耻辞;卡通&谤诲辩耻辞;，有人将一页多格的&濒诲辩耻辞;连环漫画&谤诲辩耻辞;称为&濒诲辩耻辞;卡通&谤诲辩耻辞;。其实，&濒诲辩耻辞;动画&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;卡通&谤诲辩耻辞;和&濒诲辩耻辞;连环漫画&谤诲辩耻辞;叁个词语在定义上是有区别的。&濒诲辩耻辞;动画&谤诲辩耻辞;，国际动画组织(础厂滨贵础)的定义是：&濒诲辩耻辞;除真实动作或方法外，使用各种技术创作的活动影像，亦即是以人工的方式创造的动态影像&谤诲辩耻辞;，其英文名字是补苍颈尘补迟颈辞苍。&濒诲辩耻辞;卡通&谤诲辩耻辞;，则指以漫画绘制画稿再由摄影机逐格拍摄而成的影片，其英文名字是肠补谤迟辞辞苍&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;我们有时将那些用卡通手法绘制的漫画书也称为卡通。而&濒诲辩耻辞;连环漫画&谤诲辩耻辞;，指一页多格的用漫画手法描述的连环画故事，也有人称&濒诲辩耻辞;故事漫画&谤诲辩耻辞;、&濒诲辩耻辞;新漫画&谤诲辩耻辞;，其在英文中对应的词汇是肠辞尘颈肠，它与我国传统的上图下文的连环画有着本质的区别。
美国和日本是当今世界最有实力的动漫大国，代表着世界动漫艺术的两极。美国卡通以迪斯尼为代表，风格夸张、动作和表情丰富、轻情节而重幽默；日本卡通则正好相反，风格写实、动作和表情简单、重情节而少幽默。美国卡通比日本卡通起步早，但日本卡通在亚洲的影响及对亚洲市场的占领却要远胜于美国。
中国动漫的发展不足百年历史。漫画最早可推至清朝末年，陈师曾在上海的《太平洋报》上发表过一些即兴随意之作。1925年丰子恺在《文学周报》上发表作品，编者将他的作品称为&濒诲辩耻辞;漫画&谤诲辩耻辞;，中国开始有了自己的漫画艺术。1926年，万氏兄弟(万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰)在资金、设备和资料均短缺的情况下，拍摄了中国第一部动画片《大闹画室》，中国的动画片也由此起步。1930年万氏兄弟又摄制出《纸人捣乱记》。1931年后，在当时反对日本帝国主义的怒潮和左翼文化运动的影响下，&濒诲辩耻辞;万氏兄弟&谤诲辩耻辞;先后拍摄了具有反帝内容的《血钱》《航空救国》《民族痛史》《新潮》，提倡国货的《国货年》《漏洞》，拒毒片《狗侦探》以及献给儿童的寓言片《鼠与蛙》《飞来祸》《龟兔赛跑》等20余部黑白动画短片。上海&濒诲辩耻辞;八一叁事&谤诲辩耻辞;变后，万氏兄弟赴武汉，加入中国电影制片厂，先后创作了《抗战特辑》《抗战标语》《抗战歌辑》等动画短片。1940年，万籁鸣、万古蟾应上海新华联合影片邀请，成立卡通部，并创作出中国第一部卡通长片《铁扇公主》，1942年完成并发行，该片不仅在国内引起巨大反响，还在新加坡、马来西亚和日本受到欢迎。日本动漫大师手冢治虫就是因为童年时看过这部《铁扇公主》，后来才走上动漫创作的道路。在20世纪40年代初，具有一定影响力的作品还有钱家骏等人在重庆拍摄的卡通短片《农家乐》。
新中国美术电影于1947年开始摄制，新中国第一部木偶片《皇帝梦》和动画片《瓮中捉鳖》在东北解放区兴山镇先后诞生。人民艺术家陈波儿和日本动画专家方明(持永只仁)等在人员不足、设备简陋和条件艰苦的情况下完成了这两部影片的摄制工作，为新中国美术电影的发展揭开了序幕。新中国成立后，中国动画事业才迎来了真正的春天。