李佩甫：创作永远是重新开始 过程就像“泡豆芽”
获奖消息传来时，李佩甫如往常一样在书房写作。&濒诲辩耻辞;能够获奖当然还是很高兴的。&谤诲辩耻辞;他说，&濒诲辩耻辞;我多吸了两根烟。&谤诲辩耻辞;
他写出这块土地上的生命状态
作为“平原三部曲”的收官之作，李佩甫花甲之年出版的《生命册》几乎倾注了他全部的心血。李佩甫说，整部作品写了3年，但积累的时间用了50 年。创作过程中，李佩甫废掉了已经写了七八万字的初稿，原因是“没有找到开头的第一句话”。随后，他回到当初下乡的地方待了两个月，亲身感受中国农村的新 变化，而后重新开始创作。为了写得顺畅，他索性离开了让自己焦躁的书房，在卧室里完成了这部38万字的作品。
&濒诲辩耻辞;我是一粒种子&谤诲辩耻辞;，这是《生命册》第一章的第一句。李佩甫说，这句话代表了他一直以来的创作态度和方式。&濒诲辩耻辞;我把人当植物写了，剖析当代农民的精神，并通过他们的成长过程，反映中原文化的独特生存环境，写出这块土地上的生命状态。&谤诲辩耻辞;他说。
不善于给自己作品起名字的李佩甫十分喜爱《生命册》这三个字。他说，这个名字更贴近平原，有一种背景的感觉，更有一种树状的、放射的感觉，代表 了一个平原上的众生相。文本的核心是背景和土壤，但其实我是在写人，所以把它命名为《生命册》。这些文字记录着中国乡村的变化，表达着自己对生活、对社会 更广阔、更深度的认知。“这应当是我比较成熟的作品。”李佩甫说。
创作就像&濒诲辩耻辞;泡豆芽&谤诲辩耻辞;
38年的写作生涯，让写作成为融入李佩甫&濒诲辩耻辞;血液的东西&谤诲辩耻辞;，成为他的一种生存状态。就在这样的日子里，李佩甫一直寻求着突破。&濒诲辩耻辞;走出原有的创作模式很艰难、很吃力。但创作永远是重新开始，我喜欢这样的状态。&谤诲辩耻辞;李佩甫说。
以乡土小说着称的李佩甫每年都会去豫中平原的几个县市深入生活，不一定是在寻找素材，而是补充那种对生活的鲜活的感觉，由此诞生了《等等灵魂》、《城市白皮书》等极具思想深度和艺术感染力的作品。
李佩甫说，这是努力在突破创作中的&濒诲辩耻辞;短板&谤诲辩耻辞;，是在一次一次超越，尤其是对自己的超越。写得久了，创作时一不小心就会滑进旧有的、习惯了的表达方式；而回避这些，并寻找新的表达方式又非常困难，这是中国作家共同面临的一个难题。
时代的变迁也让李佩甫不断对自己进行着灵魂的追问。他说，现在的乡土已经不是原来意义的乡土了，许多人已经找不到&濒诲辩耻辞;故乡&谤诲辩耻辞;了。社会发生了巨大的变化，但我们思考的还远远不够。文学其实应该走在时代的前面，但是在这个阶段，我们的文学落后于时代。
如今的李佩甫，更愿意把创作当成清洗心灵、自育育人的事情。用他自己的话说，&濒诲辩耻辞;就像泡豆芽一样，每天都把生活素材浸泡在自己的脑海中，等到这些&濒蝉辩耻辞;豆芽&谤蝉辩耻辞;膨胀了，就该写了。至于想抵达的文学高度，一直在努力着，但还没有达到我所期望的那个高度。&谤诲辩耻辞;
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作为中国具有最高荣誉的文学奖项之一，茅盾文学奖是根据着名作家茅盾遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作而设立的，是中国长篇小说最高奖，每四年举办一届，自1982年开评至今，已逾30载。自上届起每位获奖者奖金高达50万元。
本届茅盾文学奖评奖委员会副主任由李敬泽、阎晶明出任，主任则由中国作协主席铁凝出任，不过根据最新修订的《茅盾文学奖评奖条例》，评奖委员会主任主持评奖工作，不参与投票。
迄今为止，张洁是唯一获得过两届茅盾文学奖的作家，作品分别是第二届的《沉重的翅膀》和第六届的《无字》。茅盾文学奖的评选要求规定同一作者不宜连届获奖。