用户超过3亿 市场规模90亿
中国网络文学&濒诲辩耻辞;吸粉&谤诲辩耻辞;又&濒诲辩耻辞;吸金&谤诲辩耻辞;
提起近几年的热播剧，很多人都会随口说出很多，比如《甄嬛传》、《何以笙箫默》、《遇见王沥川》、《叁生叁世十里桃花》、《琅琊榜》&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;实际上，这些收视率超高的电视剧，最早都是以网络文学的形式出现的，并且赢得了一批忠实拥趸。
在近日举办的首届“中国网络文学 ”大会上，公布了这样一组数据：国内40家主要网络文学网站发表的作品已达1400余万种，并有日均超过1.5亿文字量的更新。支撑上述数字的写作者超过1300万，其中相对稳定的签约作者已近60万人。业内人士认为，这一井喷式的繁荣景象是传统文学形成千百年来所未曾有过的。由网络小说改编的影视、游戏、动漫、有声读物及衍生品带火了文化娱乐市场，打造出以网络文学为源头的“互联网＋”产业。
爱恨就在一瞬间
&濒诲辩耻辞;看到喜欢的小说就希望能一口气读完。如果文章没有完结，再晚也会等着作者更新。倘若一篇小说看到精彩处作者就弃更（再也不更新）了，空落落的心情跟失恋似的，对作者也立刻粉转黑，爱转恨。&谤诲辩耻辞;王轩是一位网络文学的重度爱好者，用她的话来说就是&濒诲辩耻辞;死忠粉&谤诲辩耻辞;。她看过多少网络小说连自己也数不过来。&濒诲辩耻辞;很多网络小说其实没有多少&濒蝉辩耻辞;营养&谤蝉辩耻辞;，也不能获取知识，但对我来说就是减压。&谤诲辩耻辞;王轩说。
网络文学质量参差不齐一直被人诟病。优质的小说语言凝练、故事跌宕起伏有吸引力、人物形象丰满，但&濒诲辩耻辞;烂文&谤诲辩耻辞;往往对白枯燥、文字冗长、故事套路化严重。比如现在网友们常说的&濒诲辩耻辞;这个鱼塘我包了&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;霸道总裁爱上我&谤诲辩耻辞;等段子，很多都来自于网络小说里套路化的情节。
&濒诲辩耻辞;可能是因为网络文学水平高低不一，烂文很多，所以有些人觉得网文是一种低端文学。但我不这么认为。任何媒介上的文章都有好有坏，不能因为它写在网上就戴着有色眼镜去看它。其实我知道周围有很多人喜欢看网文，但迫于这种观念压力，很少有人承认罢了。&谤诲辩耻辞;
网络文学并不是这一两年间火起来的，而是已有20年的历史。1997年，美籍华人朱威廉在华创办&濒诲辩耻辞;榕树下&谤诲辩耻辞;文学主页，为大众文学提供了原创写作的展示与交流平台后，1998年，&濒诲辩耻辞;痞子蔡&谤诲辩耻辞;的《第一次的亲密接触》在互联网上大火，&濒诲辩耻辞;网络文学&谤诲辩耻辞;进入年轻人视野。20年间，网络文学取得的成绩不可小觑。相关数据统计，截至2016年底，中国网络文学用户规模已达3.33亿，中国网络文学市场规模已达90亿元，网络文学产物进入红利期。
漂洋过海来看&濒诲辩耻辞;你&谤诲辩耻辞;
《盘龙》是一部在国外很受欢迎的中国网络小说。它完结那天，很多外国网友依依不舍地留言，中国网络文学在海外的热度由此可见。
中国网络文学在互联网的连接下&濒诲辩耻辞;出海&谤诲辩耻辞;并赢得了外国人的青睐。在东南亚地区，中国网络小说更是早就成为深具影响力的外来流行文化，每年以百部左右的速度进行创作和翻译。
2015年，中国网络小说在英语世界掀起了翻译热潮，许多大部头小说被翻译成英文。中国网络文学因其剧情新颖、人设讨喜、技能魔幻等原因获得了海外读者的青睐。此外，对外国网友来说，中国网络小说有着浓郁的中国文化背景和神秘的东方色彩，这对他们有很大的吸引力。2016年，中国网络文学在海外的传播成为全球网文界的热点话题，“网文出海”已经成为一种文化现象。据三家最大的网络文学翻译网站武侠世界（Wuxia World）、引力传说（Gravity Tales）、伏拉雷翻译网（Volaro Translation）2017年6月统计数据，3家合计月活跃读者数（月独立知识产权）已达550万，已经翻译和正在翻译的中国网络小说接近百部。
中国网络文学在海外的蓬勃发展，是一种自下而上、由点及面的口碑效应。中国网络文学已同美国好莱坞大片、日本动漫、韩国偶像剧相媲美。
据不完全统计，全球自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已达上百家。读者遍布东南亚、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20余个国家和地区。
让人欢喜让人忧
如果外国读者第一次看中国网络小说是因为猎奇，那么第二次、第叁次看时则是被精彩的内容所吸引。前几年，当中国网络文学尚未进入英文世界的读者视线之前，日韩网络小说、漫画早已&濒诲辩耻辞;攻城夺地&谤诲辩耻辞;。但今日，中国网络小说在该领域已占有一席之地。这与国内网络文学事业迅猛发展是离不开的，特别是2012年以来，我国网络文学产业市场规模平均年增长率在20%以上。
然而，繁荣背后亦有隐忧。在网络文学写手中流传着这样一句话：传统文学圈子进来难，但进来了就可以呆一辈子；网络文学圈子进来简单，但说不定哪天就不见了。大浪淘沙，如何提升内容质量，摆脱&濒诲辩耻辞;套路&谤诲辩耻辞;留住读者，是网络文学写手们应该思考的问题。
国家新闻出版广电总局数字出版司司长张毅君曾公开表示，从内容角度看，中国目前的网络文学还存在相当程度的&濒诲辩耻辞;量大质低&谤诲辩耻辞;之疾。&濒诲辩耻辞;重迎合市场，轻价值导向；重个人倾诉，轻时代分量；重离奇猎奇，轻文化底蕴等现象尚未根本扭转。抄袭模仿、千部一腔，难免陷入套路化的窠臼；娱乐至上、浅薄浮躁，难以摆脱唯点击率的怪圈。&谤诲辩耻辞;张毅君说。
此外，网络文学盗版现象较为严重。在2016年的全国两会上，有政协委员在提案中提到：目前中国网络版权侵权盗版主要有&濒诲辩耻辞;网络站点&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;文档分享平台&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;云储存&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;应用软件客户端&谤诲辩耻辞;等途径。其中，&濒诲辩耻辞;网络站点&谤诲辩耻辞;甚至形成了一条由盗版商、搜索引擎、盗版网络站点、广告商等多方构成的完整的利益链条。这些侵权行为不仅损害到作者和正版网络平台、网络文化创意产业的利益，而且阻碍了数字文化创意产业市场的健康发展。
《中国网络文学版权保护白皮书》也显示，2014年盗版网络文学如果全部按照正版计价，电脑端付费阅读收入损失将达到43.2亿元，移动端付费阅读收入损失达34.5亿元，衍生产物产值损失21.8亿元，行业损失近100亿元。
网络文学门槛低是一把双刃剑。若要在激烈的竞争中生存下来，写作者和经营者都需要讲好中国故事，打造更多的&濒诲辩耻辞;匠心&谤诲辩耻辞;精品。
