一个偶然机缘，我读到寒郁的短篇小说集《孤步岩的黄昏》。我并没有听过寒郁的名字，只是从目录前的介绍里，知道了这是一位&濒诲辩耻辞;80&谤诲辩耻辞;后的作者。在&濒诲辩耻辞;80&谤诲辩耻辞;后创作面临同质化危机的当下，这位年轻人的作品，能否展现出足够的独特和深刻？刚开始，我对此是不太有信心的；但没想初读之下，竟发现写得不错，及再深入，更是为之吸引，产生一种莫大的惊喜和感动。
这是一位让人眼前一亮的青年作家。寒郁，确有他的独特，确有他的深刻。他的独特和深刻，足以使他在一些年轻作者中脱颖而出，放射出让人瞩目的光辉。
寒郁在这十几部短篇小说中，构建了一个属于他自己的文学世界。寒郁出身豫东农村，厚重的乡村底色，丰富的乡村经验，塑造了他最初的情感和思想，也确立了他的社会观和人生观。孤步岩、条河、雪湖、莽山，这些意象在小说中反复出现。围绕着恒定不移的它们，一个个人物与之发生联系；这些看似零散的故事，也就串联起一个丰饶而苍凉的乡村世界。这个世界显然是以寒郁的故乡为蓝本。
寒郁写乡村，也写城市。他既写乡村底层的人民，也写都市的边缘人，以及在都市的乡村漂泊者。无论写乡村还是都市，他始终倾力关注的，是&濒诲辩耻辞;被侮辱与被损害&谤诲辩耻辞;的一群。这里活动着的，都是一些卑微得低到尘埃里的小人物：农民、小商贩、保安、打工者、风尘女子&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;正如为本书作序的叶梅所说：&濒诲辩耻辞;他们如一根根没有声息的小草、一颗颗散落在大地上的小石子，然而正是这些平凡的广大人群氤氲蕴蓄而构成了人间烟火。他们耕作繁衍，爱恨交织，生离死别，他们的故事朴素演绎但却直抵人心。&谤诲辩耻辞;
这与寒郁的出身和经历有关。他不只是一位乡村少年，而且还早早出来闯荡，做过保安、配货员、搬运工、建筑工等工作，辗转漂泊于武汉、厦门、苏州、深圳等地，见识了更辽阔世界里的社会，体验了更广大底层人民的人生。他所拥有的辛酸、痛楚、沉默，也是所有这些底层人民拥有的辛酸、痛楚、沉默。他从他们中走了出来，他代沉默的他们发声。
在寒郁笔下这个落后闭塞的世界里，&濒诲辩耻辞;贫穷就好像一根刺，时时刻刻扎着，那种捉襟见肘是具体而微的&谤诲辩耻辞;。每一个人，都为了最简单也最永恒的生存问题，而拼尽全力地挣扎着。这里尚武的风气自古而然，因而有行侠仗义的师傅，有争强好胜的少年，有打架斗殴的男人；乡野的男儿豪气固然由此彰显，但同时，也就不可避免地伴生了暴力、欺侮，还有痛苦。更让人难以接受的，还有无常的世事和难逃的宿命。这里有不幸遭遇车祸而夭折的小女孩，为保护他人而牺牲的年轻农技师，因妻子出走而神经失常的男人，对婚姻和社会失望而自杀的少妇，为生活所迫、走上常人所鄙夷的道路的女人&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;贫穷、苦难、暴力、无常，这一切的人生世相都可以归结为&濒诲辩耻辞;残酷&谤诲辩耻辞;二字。正如寒郁所说，&濒诲辩耻辞;生活碾压过那些卑微而认真爱恨的人们&谤诲辩耻辞;。
这样的人生世相何其残酷，但令人感动的是，寒郁却怀以一腔温情，书写了这些故事和故事里的人们。尽管人性的弱点依然在这里、在民族传统中赓续，但并不矛盾的是，这些底层人民依然大都保持着淳朴善良的美德，保持着内心的美，认真生活，敢爱敢恨，给这残酷的生活和人生里注入了爱的润滑剂，注入了温暖的亮色。
《明月怆》里的云师傅明知不合时宜，仍不懈努力，一心想将祖传的功夫和侠义精神发扬光大；《授粉的女人》里的长庚，不忍看到村里传了几辈的梨树被毁弃，率先试验并说服大家嫁接新品种，最终梨园重焕生机，而他却在卖梨回来的途中遭遇车祸，为掩护他人而牺牲；《石头和流云》里的张成旺整日磨刀霍霍，一心想报夺妻之仇，同时又照顾着&濒诲辩耻辞;仇人&谤诲辩耻辞;的母亲，表示一码归一码&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;我们看到，传统的仁义和文化精神始终展现着它超拔的生命力，延绵而不绝，让人肃然且感动。而在《他乡夜雨》中，身为保安的&濒诲辩耻辞;他&谤诲辩耻辞;心疼喝醉了的陪酒女孩安娜，在雨夜中撑伞送她回家，一路上的对话，伤感而温馨，而最后，&濒诲辩耻辞;在黑暗中，他终于无限热烈地拥抱她，并且寂静地流下辣辣的眼泪，不知不觉地难以自禁。&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;无根的夜雨一直在下&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;心也湿了&谤诲辩耻辞;；《雪夜》中，被迫铤而走险的男人，最后却意外地与本想打劫的对象&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;一个风尘女子互敞心扉，倾诉各自的艰难，在这除夕的雪夜中互相产生一种相濡以沫的亲人般的情感。这又让我们感受到，在人生的困境里，在人性的悬崖边，人性深处的善意释放出怎样绚烂的力量，缓解了彼此内心的困苦，温暖了彼此脆弱而坚韧的心灵。
这是一种温暖而凄婉的色调，一种迷茫而动人的色调。这是欧&尘颈诲诲辞迟;亨利式的&濒诲辩耻辞;笑中带泪&谤诲辩耻辞;。寒郁写出了人之为人的艰难，也写出了一种俗世的卑微快乐和幸福，一种可以给予人们精神抚慰的力量。正如寒郁所说，我们要&濒诲辩耻辞;以柔韧的心去感受命运的恩威并施&谤诲辩耻辞;。
当然，这里也有难以消解、必须直面的痛苦和灾难。《明月怆》中英子的意外死亡，《朝低空飞翔》中青枝的自杀，《鱼化蝶》中被城管踹入水中的&濒诲辩耻辞;傻子&谤诲辩耻辞;的溺亡等等，都是人们无法从心里抹去的沉重的阴影。而这背后，我们感受得到作者的一声叹息，一份悲悯，一种&濒诲辩耻辞;同情之理解&谤诲辩耻辞;。我们自己也不禁要叹息，要悲悯，要以&濒诲辩耻辞;同情之理解&谤诲辩耻辞;追问深思这背后的原因是什么？我们心头燃起的，当然还有悲剧切勿重演的希望和期待。
在一些年轻作者的作品里，我看到过太多经不起推敲的向壁虚构，太多浮泛的情感、个人化的私语和无意义的喧哗&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;但寒郁不是这样。寒郁的作品是沉静的，坚实的，字里行间弥漫着一种温暖而动人的光芒。寒郁坦言：&濒诲辩耻辞;经历过那种挣扎，你会特别理解人，所有的人都不容易，真的，不是一句空话，而是你知道那种复杂的艰辛。写起小说来，可能对人物有一种格外的体贴。&谤诲辩耻辞;寒郁从不信笔胡编乱造，正因为他有丰富而辛酸的生活经历和社会体验&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;而这是大多数年轻作者所不具备，甚至也不屑于体验的。
当然，仅仅依靠生活阅历，还不能使人成为作家。寒郁的了不起还体现在，他对这些生活有着细致的观察和感受，并且具备将其形之于纸上的从容笔力。
他刻画细腻，笔触扎实，有着极好的叙事操控力。他的很多小说，情节极其简单，比如《晚妆》《我们都很孤独》《朝低空飞翔》等等，所写的基本上是一个封闭的空间，大部分的篇幅又是男女二人在对话，要写得细腻深刻而又引人入胜绝非易事，但寒郁迎难而上，不仅完成了，而且完成得非常漂亮。在场景营造、心理刻画、细节描写等方面，寒郁也都有出色的表现。比如，《雪夜》开头的氛围紧张，情节让人悬心，但在后半部分忽然一转，一个意想不到的美丽场景出现了。&濒诲辩耻辞;同是天涯沦落人&谤诲辩耻辞;，本想持刀抢劫的男人，最后却与这个素不相识的风尘女子互敞心扉。除夕之夜，狭仄简陋的屋内，萍水相逢的男人和女人，如家人一般，一个擀皮儿，一个包饺子，言谈之间笑中有泪，窗外，大雪纷飞。这无疑是一个非常凄婉而温暖的场景，也是寒郁小说中最打动我的一个场景。此外，《朝低空飞翔》里青枝在空中飘落时回想过往的场景，《最后的夜舞》中化妆后的&濒诲辩耻辞;她&谤诲辩耻辞;，在&濒诲辩耻辞;烂糟糟的屋子&谤诲辩耻辞;里深夜起舞的场景，都让人印象深刻，过目不忘。心理刻画方面，寒郁更是技艺精湛。从乡村妇女、大汉、老人、孩子到都市漂泊的年轻夫妇、打工者、风尘女子等等形象，无论其职业、身份，也无论其性别、年龄有怎样的差异，寒郁都能将其心理把握得体贴入微，刻画得细腻传神而有层次、有起伏。比如在《石头与流云》中，张成旺的仁义、憨厚，他在&濒诲辩耻辞;复仇&谤诲辩耻辞;策划中的愤怒、善良甚至可爱，在字里行间都被表现得精准而淋漓尽致；在《鱼化蝶》中，寒郁甚至把一个精神上有些问题的&濒诲辩耻辞;傻子&谤诲辩耻辞;的心理状态，摹写得异常真实生动，如在目前，让人叹服。细节方面，举一个例子足以说明寒郁的深厚功力。《朝低空飞翔》最后的结尾，是以这样一个细节收束：&濒诲辩耻辞;&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;烟灰积攒了很长一截。忽然空气震颤着，回旋着一种撞裂般花朵绽放的回声，似乎是从楼下一直传过来的，他手里的烟灰受到了惊吓，一纵身粉身碎骨地落在地上，在黑暗中发出轰隆隆的寂静声响。&谤诲辩耻辞;的确如叶梅所说，&濒诲辩耻辞;真是惊心动魄&谤诲辩耻辞;。看似不动声色，却有雷霆一般震撼人心的力量。反差与对比，拟人与隐喻，悄无声息与千钧之力，都浓缩在这一细节之中。你不能不为之愣怔半晌，你不能不为之嗟叹感慨，你更不能不为作者的笔法而拍案叫绝！
寒郁的小说语言纯净而诗意，富于温暖的色调。&濒诲辩耻辞;鸟回答着云，风回答着花，但没有人回答他。&谤诲辩耻辞;（《萤》）&濒诲辩耻辞;晨起的公鸡把夜色刚啼破了一个壳，乔秀就迎着第一缕曙色起床了&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;&谤诲辩耻辞;（《授粉的女人》）这样柔美而精妙的表达在小说中俯拾即是。再比如，《晚妆》里这样写女主人公倒水：&濒诲辩耻辞;桃子开了门，把盆里洗漱的水迎着月亮倒出去，倒像是&濒蝉辩耻辞;哗&谤蝉辩耻辞;地倒了大半盆月光。&谤诲辩耻辞;《雪夜》里，男人给女人洗脚，女人的感受是这样的：&濒诲辩耻辞;隔着窗子，外面的雪越下越大了。女人转回视线，男人还在低头给她洗脚，宽阔的脊背俯在她面前&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;女人闭上眼，仿佛雪花也在她身体里轻柔地飘落下来，女人觉得自己轻盈而洁白了起来。&谤诲辩耻辞;这样的想象是如此贴切而生动。景色和人物的心理相互映衬，但又表达得自然而无匠气。寒郁小说的文字，可以说是真正用心推敲过的文字，简洁而极富表现力的文字。而且在这里，我们甚至难得地感受到了诗的韵味和散文式的美的表达。
在寒郁小说的语言、情节和意境等方面，我们似乎能看出一些乡土文学作家和中国抒情传统的影响。这在《中华文学选刊》策划的青年作家访谈中得到了印证。在回答&濒诲辩耻辞;受哪些作家影响最大&谤诲辩耻辞;这个问题时，与大部分青年作家都例举外国小说家不同，寒郁给出的名字是：鲁迅、废名、汪曾祺。由此可以看出寒郁在文学趣味和审美上的追求。废名、汪曾祺所代表的现代抒情小说的一脉，其作品中善于留白、言有尽而意无穷的传统韵味，无疑在寒郁这位隔代作家身上得到了继承和发展。他的创作和现代文学的传统，和中国文学的传统是血脉相连的。更为难得的是，寒郁不像一些作家带有学科偏见或局限于一定的阅读视野，而是以谦逊的姿态博览群书，博采众长，一切可以学习的东西都不拒绝，希望可以拿来为我所用。他赞赏古代的世情小说，也称扬西方的意识流和心理描写技巧，认为将二者结合会是一个不错的小说创作路子。从对他影响较大的鲁迅、废名、汪曾祺，到他反复阅读、长期随身陪伴的《红楼梦》、仇兆鳌的《杜诗详注》，再到他所喜欢的法国作家尤瑟纳尔、英国作家麦克尤恩等，足见其广博的阅读视野和综合而纯正的文学趣味。寒郁既有丰富的社会阅历，又有广博的读书视野，这在青年作家中是非常难得的，也是其小说创作能脱颖而出的重要原因之所在。
在我看来，尽管寒郁小说也不是完美无缺，个别作品存在结构稍显松懈、收束略显突兀等弊病，但就这本小说集而言，其整体表现出来的水准是相当出色的。总而言之，这部《孤步岩的黄昏》入选&濒诲辩耻辞;21世纪文学之星&谤诲辩耻辞;丛书，可谓实至名归。&濒诲辩耻辞;平生不解藏人善&谤诲辩耻辞;，我愿意不吝赞美地说，在寒郁这样的作家身上，我看到了年轻一代作家的潜力和文坛未来的希望。毫无疑问，假以时日，随着寒郁不断磨练技艺、深化思想，他一定会写出更多更好的作品，成长为一位成熟的优秀作家。我期待今日这颗耀眼的&濒诲辩耻辞;文学之星&谤诲辩耻辞;，在不远的将来发出更加璀璨夺目的光辉。
