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起死回生,再暴“肥彩”——观京剧优秀剧目《孙安动本》

摆关闭本页闭 来源:中国文艺网      发布时间:2017-08-04

京剧《孙安动本》剧照

  近日,北京长安大戏院上演了一出京剧大戏《孙安动本》,由吉林省戏曲剧院演出,着名高派须生倪茂才主演,让鲜见舞台的经典好戏再次获得绽放,极大地满足了京城高派戏迷的胃口,并在一定程度上激发了年轻观众的兴趣。完满的演出博得如潮的好评,同时笔者想到,该剧的命运亦如主人公一样经历了起起伏伏,背后的故事实在值得业内人士深究。

  追根溯源,该剧产生于上世纪五六十年代交替之际,以当时的中国京剧院的新鲜血液为创作主力,创作目的不外乎两点:一是配合我国完成社会主义改造之后的大好形势,通过歌颂历史上刚直不阿的清官弘扬正气,鼓励人们为国家建设献言献策;二是为李和曾(高派创始人高庆奎的亲传弟子)、景荣庆两位艺术大家打造须生、花脸并重的新鲜剧目,制造强强联合,为国家级艺术殿堂积累保留剧目。幸运的是,该剧一经演出,在观众中立即引起强烈轰动,并且专门留下完整的电台录音,人们很快就把这出戏默认为高派的又一力作,视如老戏。不幸的是,政治气候的变化直接影响到艺术的发展,曾几何时,该剧由于题材敏感,突然变得不合时宜,李、景二人因此弃之不演,于是逐渐淡出戏迷的视线。在随后的&濒诲辩耻辞;文革&谤诲辩耻辞;荒唐岁月里,一些权威更对该剧横加诬蔑,认为是攻击社会主义的&濒诲辩耻辞;毒草&谤诲辩耻辞;,让人啼笑皆非,只得感叹一出群众喜闻乐见的好戏竟被风吹雨打去。

  然而该剧淡出戏迷的视线,却从没有淡出戏迷的记忆。直到改革开放以后,李、景二人犹如枯木逢春,才使该剧起死回生,先后率团于上海、香港等地多次演出该剧,广受欢迎,场场火爆。再后来,京剧界曾根据那份早年录音做过配像,使广大戏迷得以一睹最初的全貌。其中,孙安这一角色由李和曾的得意高足辛宝达配像,而徐龙、张从两个角色仍由录音中的景荣庆、赵永泉两位艺术家为自己配像。一晃叁十多年过去,配像中的景、赵两位已入古稀之境,对比录音中声若洪钟的爆发力,颇让观众徒生欷歔。

  倪茂才作为李和曾的门徒之一,在老师在世时未遑学演该剧。初次尝试该剧,是在就读中国戏曲学院青年京剧演员研究生班期间。为了得到艺术真髓,特意在校方领导的组织安排之下,向景、赵两位艺术家踵门求教。但在正式登台之前,却与导演、策划、艺术顾问等方面一起对该剧做了大刀阔斧的调整。所以调整,良有因由。

  当初,该剧由山东柳子戏同名剧目移植而来(山东一带素来盛行柳子戏,东部青岛地区尤甚。梨园界向称&濒诲辩耻辞;南昆、北弋、东柳、西梆&谤诲辩耻辞;,所谓&濒诲辩耻辞;东柳&谤诲辩耻辞;,即指此剧种)。在柳子戏原貌中,除了以正面人物传播正能量之外,舞台语言也不乏幽默风趣之处,插科打诨之笔给全出增添了诙谐情调,令轰轰烈烈的正剧点染了几分喜剧色彩,但这与京剧高雅庄严的格调却又格格不入,并且过于俚俗的唱词似乎也让京剧有些难堪。特别是&濒诲辩耻辞;打朝&谤诲辩耻辞;一场,定国公徐彦召咆哮金殿,锤击奸臣,肆无忌惮,直如儿戏。众所周知,地方戏中大喊大叫、大蹦大跳、大哭大闹的手法屡见不鲜,而在传统京剧中,是不可以出现的,否则有损艺术本体。何况熟悉京剧的人无不喜欢一出骨子老戏《龙凤阁》(包括《大保国》《探皇陵》《二进宫》叁个部分),其中也有徐彦召金殿之上痛打谗臣的场面,但在舞台呈现上显得有礼有节,不类地方戏的哗众取宠。

  基于以上种种因素,改革创新势在必行。倪版《孙安动本》最明显的区别是将原来主线上的叁次动本改为两次动本,为了突出两次动本的层次感,则在后一次动本时增设了抬着棺材上殿的桥段,以示忠臣不怕死的决绝,由此打动观众。非但如此,倪茂才还与乐队在艺术方面亦即二度创作上进行深度加工,结合其高亢豁亮的嗓音条件,将孙安的几段唱腔打磨得更具高派风格,当然也是为了取得更好的现场效果。从此次演出的剧场气氛来看,确乎台上台下互相给力,一方献出响遏行云的歌声,一方报以经久不息的掌声。这当中,倪茂才在一段【西皮快原板】的拖腔中展示了挑战极限的节节高的唱法(内行称之为&濒诲辩耻辞;楼上楼&谤诲辩耻辞;),观众不仅回馈炸窝的肥彩,同时也感到&濒诲辩耻辞;60后&谤诲辩耻辞;这一代优秀的京剧演员,虽然年逾知命,但仍为国粹艺术的传承尽心竭力,做出不折不扣的努力。

  不得不提的是,若干年前,倪茂才曾以该剧参加在山东举办的全国京剧艺术节,刻意邀请柳子戏的原班人马中部分健在的前辈艺术家临场指导,听取他们的宝贵意见。该剧后来给倪茂才带来福音,他也正是通过这出戏分别拿下梅花奖及白玉兰奖。

  话说高派艺术,自其成形之日,便非京剧须生行当的主流。而在当下,更属于小众艺术中的小众艺术。全国知名的高派演员,倘若屈指而数,恐怕伸出一只手即已够用。更进一步细数高派流传下来的剧目,也不过是老生常谈的&濒诲辩耻辞;叁斩一碰&谤诲辩耻辞;(《斩黄袍》《辕门斩子》《斩马谡》《碰碑》)。倪茂才仅凭一人之力,便恢复上演了一出同辈懒于问鼎的经典剧目,使其重新焕发活力,这种拼搏精神在今天的戏曲界仍是缺乏的。



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