在不久前举办的第八届黄河戏剧节上，由上海市杨浦区文联出品、上海淮剧团演出的小剧场淮剧《画的画》让人耳目一新。这出戏以一幅古画作引线、作戏核、作爆点，揭示官场腐败、社会乱相，演绎得既时尚，又传统，既轻松活泼，又严肃深沉。使得一幅&濒诲辩耻辞;画&谤诲辩耻辞;尽现了人间百态，尽展了生旦净末丑，尽透了人生况味，尽诉了恩怨情仇。
该剧编剧管燕草虽然年轻，但成果甚多，经验颇丰，《画的画》即显示了她的睿智和老到。这出戏较之于中国传统的&濒诲辩耻辞;传奇&谤诲辩耻辞;戏剧，也许它显的并不那么&濒诲辩耻辞;新&谤诲辩耻辞;，并不那样&濒诲辩耻辞;奇&谤诲辩耻辞;，但相对于近年来戏曲舞台大量反腐戏剧，它却格外不一般。故事讲述得有些荒诞。新皇登基，要寻找一幅散失民间、内中藏有治世玄机的汉代古画《逐鹿中原》，于是，朝野上下闻风而动，乡野民间陡生波澜，引发出了一场寻画找画不择手段、争官买官丑态百出的人间闹剧。这种近乎寓言式的情节编排，几分荒诞，几分奇特，获得了意想不到的引人入胜的戏剧效果，比较起那些思想观念、格调沉重的同类题材大戏，更能受到启示和教育。
《画的画》结构流畅，转折有力，对抗激烈。故事其实是围绕着升官心切的陈海山展开的。他由心怀鬼胎的&濒诲辩耻辞;寻画&谤诲辩耻辞;，到惊慌失措的&濒诲辩耻辞;调画&谤诲辩耻辞;，由心急火燎的&濒诲辩耻辞;索画&谤诲辩耻辞;，到刺刀见红的&濒诲辩耻辞;逼画&谤诲辩耻辞;，再到孤注一掷的&濒诲辩耻辞;献画&谤诲辩耻辞;，整个过程由发生、进展、高潮到结局，蜿蜒曲折，起伏跌宕，这种写法是传统戏的&濒诲辩耻辞;立主脑，减头绪&谤诲辩耻辞;的线性结构，把人物在欲海狂涛里种种争夺厮杀的过程揭示得真切生动，入木叁分。
《画的画》涉及的主题是当下主流社会所关注的问题，表达的是寻常的社会意识，伦理道德，大众情怀。陈海山及兄嫂一家人为了功名吵吵闹闹，争争抢抢，为了利禄生生死死，苦苦乐乐，撕开的是一个家庭的小切口，反映的却是一个大千社会。
在舞台呈现方面，这出戏的实验性更为显着。其突出的特点是编导对传统戏曲行当的独特化处理。《画的画》一开场，在朦胧幽暗的背景中，五个登场的演员身着一袭白裳素衣，在灯光的烛照下，吟诵着&濒诲辩耻辞;咿咿呀呀&谤诲辩耻辞;的腔韵，以生旦净末丑的扮相和身段惊艳亮出了各自的&濒诲辩耻辞;行当&谤诲辩耻辞;身份。随着戏剧的进展，这五个&濒诲辩耻辞;行当&谤诲辩耻辞;演员，时而对应自己的行当幻化为官场生态、社会众相和其他龙套角色；时而对应行当进入戏中人物&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;即生、旦扮演大哥、大嫂，丑扮演县官陈海山，末、净扮演李进才和张公公。前一种行当变换是对行当类型化特质的妙用，起到了以少胜多，以简代繁的作用。尤其在几次转折关头，类型化行当人物象征的&濒诲辩耻辞;官场生态&谤诲辩耻辞;对功名利禄趋之若鹜的攀附追逐，以及类型化行当象征的&濒诲辩耻辞;社会众相&谤诲辩耻辞;对丑陋病态现象的批判和拷问，使戏的意蕴更深广，意象更丰富。后一种直接演绎剧中人物的重头戏，更是对行当性格化特质的生动照应和体现。
舞台呈现的另一可贵之处是对戏曲&濒诲辩耻辞;简约&谤诲辩耻辞;精神的潇洒运用。剧中，五个演员加上一个掌控节奏的打鼓佬，不可为不&濒诲辩耻辞;简约&谤诲辩耻辞;。在剧中，生旦净末丑的&濒诲辩耻辞;一人饰多角&谤诲辩耻辞;，&濒诲辩耻辞;跳进跳出&谤诲辩耻辞;是&濒诲辩耻辞;简约&谤诲辩耻辞;，它把曲艺叙述性功能和在叙述中的&濒诲辩耻辞;装扮&谤诲辩耻辞;功能运用得自如流畅。在剧中，演员亦可作&濒诲辩耻辞;检场人&谤诲辩耻辞;，亦可作&濒诲辩耻辞;砌末&谤诲辩耻辞;，如陈海山寻画时末和净即代为橱柜、墙壁等景物符号与人物的表演融为一体，以虚代实，虚实相间，招之即来，挥之即去，把戏曲的&濒诲辩耻辞;写意&谤诲辩耻辞;功能挥洒得游刃有余。在剧中，坐在舞台中后方打击乐组合中的鼓手，一人承担鼓、锣、铃、镲的打击乐演奏，整个戏的节奏灵魂皆在他的掌控之中。剧终后，这位现代&濒诲辩耻辞;酷范儿&谤诲辩耻辞;十足的鼓手竟堂而皇之地走到台前，带领大家跳起了街舞，引来了观众唿哨声和掌声。这种为争取青年观众所尝试的艺术上的混搭和杂交，更是小剧场简约精神的极至体现。以上舞台呈现中的几种试验和探索，其本质是曲艺和戏曲与小剧场艺术的巧妙结合。
《画的画》彰显了淮剧的声腔韵味和表演特色。《画的画》的故事是有张力的故事，有张力就有危机，有危机就有困境和抉择。所以，当陈海山向嫂嫂索画，称不献画就丢官和下岗，于是，旦对丑的厌恶使其产生了心理纠葛，&濒诲辩耻辞;家族荣辱系宝画，身份贵贱更依仗。左右为难心惆怅，事关家族口难张&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;&谤诲辩耻辞;嫂嫂的唱婉转沉稳，韵味纯正，不卑不亢。为了躲避小弟的逼画，哥与嫂被迫天各一方，生与旦又被牵拉出无限相思与担忧，旦唱：&濒诲辩耻辞;悔不该独自携画离你去，悔不该言听计从把心宽&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;&谤诲辩耻辞;生唱：&濒诲辩耻辞;身陷囹圄关柴房，更鼓声声数悲凉&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;&谤诲辩耻辞;这里运用的是淮剧的【小悲调】，哀婉抒情，动人情怀。当利欲熏心的陈海山为了这幅&濒诲辩耻辞;画&谤诲辩耻辞;不惜抛弃骨肉亲情，兄与弟之间即产生了一波又一波激烈的交锋与碰撞。生唱：&濒诲辩耻辞;想当年爹娘早逝愁万丈，我又做爹又做娘。&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;谁料今日这般样，贤德忠良尽抛光！&谤诲辩耻辞;丑唱：&濒诲辩耻辞;兄长责骂耳边响，且听小弟诉衷肠&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;我一连叁年落了榜，万般愁苦心中藏。假画换得真官封，一心要做状元郎！&谤诲辩耻辞;生唱：&濒诲辩耻辞;为当官他耍尽鬼伎俩，为当官他良心喂了狼&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;二十载梦一场，一片心血付汪洋&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;&谤诲辩耻辞;这些唱段用的尽是原汁原味的淮剧老腔，韵味醇厚，情感炽烈，酣畅淋漓，铿锵激越。旋律中有焦虑，有哀怨，有愤懑，有悲凉，兄弟二人在情与理的挣扎、搏杀中展现出了美与丑、善与恶的较量。
《画的画》不仅显示了淮剧的唱腔音乐的魅力，做功也极为出彩。如找画、调画时的机警敏捷，索画、逼画时的外松内紧，得不到画时的图穷匕首现，得到画时的狂喜、狂妄&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;其心理过程描摹得活灵活现。特别是当戏剧情势几经跌宕达到高潮后的陡然又一转，这位小县官因画生喜，又因献假画而生悲，他于旋转蹦跳之中将一双水袖上下左右甩、绕、缠、抓，把人物疯癫绝望的情感状态表达得惟妙惟肖、出神入化。
总体看，小剧场淮剧《画的画》成功了，希望淮剧的青春戏剧能走得更远，走进都市，走近青年。
