新世纪以来，城市化进程的加速并未动摇我国作为农业大国的基本属性。农业仍然是立国的根本，农民仍旧占据着全国人口的绝对比重。因此，关注农业、关注农村，在社会转型以及新农村建设的现实语境中，以新的时代书写，来关照当下农民的生活和精神世界，塑造出真实可信的农民形象，理当成为戏曲现实题材创作中，需要不断去探讨和实践的课题。近期，由武汉市楚剧院上演的大型现代楚剧《乡里乡亲》，为当代农村题材的书写交上了一份令人欣喜的答卷。2018年的首次演出，便获得业界专家和观众的高度肯定，这是一个可喜而又值得关注的现象。
《乡里乡亲》这部戏以当前农村的热点问题&濒诲辩耻辞;土地流转&谤诲辩耻辞;为创作背景，围绕猪场女老板樊梨花与回乡农民工隗叁户之间的土地之争，描写了乡邻关系以及乡村社会中&濒诲辩耻辞;情&谤诲辩耻辞;与&濒诲辩耻辞;理&谤诲辩耻辞;的冲突，从侧面展现出和谐乡村的美丽。
虽然，这是一部反映新农村建设的主旋律大戏。可是，它没有像类似的作品那样，刻意去拔高人物，也没有简单地套用“新农村建设 模范人物带头致富 乡村爱情”的写作模式，而是在乡村社会的人际结构中寻找到人与人之间的情感密码，将乡情、亲情、爱情编织进戏剧冲突，达到“以情感人、以情动人”的舞台效果。剧中情感的聚合、“情”的艺术呈现，不是毫无目的的情感宣泄，而是围绕“争土地”这一事件来推动。在“争”的过程中，无论是梨花的真情说服、还是打出爱情牌让爱秀劝解，三户毫不妥协，“争土地”步步升级，矛盾在三户破坏猪场设施时达到不可调和，最后由法院判决土地归属，将故事推向高潮。该剧在叙事上延用了传统戏曲起、承、转、合的结构方式，因而故事富有节奏感，环环相扣、层层推进，既在意料之外，又在情理之中，扣人心弦、引人入胜。
剧中每处情节都体现出创作者的匠心。比如第叁场戏，梨花为续签租地合同，决定利用小姑子爱秀与叁户之间的旧情去说服他，并约定事成之后推窗为号。叁户家久未住人，为除霉味，叁户开窗，被梨花误认为大功告成。当梨花拿着五万元钱给叁户做补偿时，这钱让叁户想起，当年正是梨花向他索要五万元的彩礼将一对&濒诲辩耻辞;鸳鸯&谤诲辩耻辞;拆散，五万元钱的巧合，引发了叁户内心强烈的波动，新仇旧恨一起涌上心头。钱的巧合是由&濒诲辩耻辞;推窗为号&谤诲辩耻辞;这个&濒诲辩耻辞;误会&谤诲辩耻辞;引出的。&濒诲辩耻辞;误会&谤诲辩耻辞;将情节反转，推动了故事的发展，也为后面的叙事做足了铺垫。
此外，剧中的每个人物真实、平凡而又各具性格。而他们中间，隗叁户的定位应该是最能打动人心的。隗叁户作为返乡农民工，剧中没有按照俗套，把他写成一个在城里发了大财、回乡投资的成功人士，而是塑造出一个具有普遍意义的农民工形象。这个形象的可贵之处在于：它掀开了看似美好的城市生活的一角，还原了生活中随处可见的无可奈何，让一个在舞台上常常被粉饰的底层人物回归到真实的状态。正如剧中隗叁户所唱：&濒诲辩耻辞;十年来怀揣梦想城里奔，十年来忍饥挨饿遭讥嗔。十年来酷暑严寒把钱挣，十年来万家灯火映孤身！宽宽的柏油路，走不出我的人生；高高的云楼里，哪一扇也不是我的门！&谤诲辩耻辞;隗叁户的境遇正是带着希望到城里谋生的千万个农民工的境况，他们最应该被书写，最值得去书写。遗憾的是，这样的形象在当下的戏曲舞台上几乎是缺席的。
最后，值得一提的是：《乡里乡亲》的主创人员全部来自武汉本土，他们几十年如一日地沉潜于传统楚剧，因此，对这个剧种的风格和特点有深入的掌握，对传统表现方式和表现手法能够自如运用，当然，也因为他们对这个剧种怀有深厚的感情，因此，才能给予它足够的尊重、才能心无旁骛地坚守艺术的底线，创作出《乡里乡亲》这部广受观众赞誉的好戏。
【公 告】
国家艺术基金2017年度舞台艺术创作资助项目
&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;大型现代楚剧《乡里乡亲》
出 品 人：王文华
监 制：戚永喆 韩 笑
项目管理：邢 军 徐 健
主创人员
导 演：王文华
编 剧：张法德
作 曲：汪贤林 刘 凯 程 杰
配器、指挥：胡 鑫
执行导演：高艳平
舞美、道具设计：马 晖
灯光设计：朱小华 成 聪
人物造型、服装设计：张 颖
文学统筹：高 翔
主演：邓雅倩 余维刚 杨 琳 张福明
张 锐 冯 敏 刘沧海 朱志刚
