参与了哪吒、敖丙、太乙真人、申公豹、哪吒父母、龙王、结界兽等主要角色形象概念设计的设计师申威是《哪吒之魔童降世》主创团队的重要成员之一。据说哪吒现在的个性设计，经历过100多个版本的更迭，申威表示，这说法不夸张，&濒诲辩耻辞;设计草图说不定比一百多版还要多。&谤诲辩耻辞;而仅仅是对哪吒形象定位的概念探索就总共历时一年多的时间。新京报记者专访申威，共同揭秘&濒诲辩耻辞;哪吒&谤诲辩耻辞;形象是如何从正常版进化成&濒诲辩耻辞;叛逆，有点丑&谤诲辩耻辞;。
导演胆子大，哪吒反传统
申威回忆，其实当初设计的几稿哪吒是走可爱萌的传统路线，而当时导演饺子看到设计稿后给到的第一反馈是&濒诲辩耻辞;没有问题，却是最大的问题&谤诲辩耻辞;。饺子这次就是要打破常规，主角设计绝对不走平常路。申威开始在发型服饰等一些外在特征上寻找突破口，但发现设计出来的角色给人感觉不太舒服。直到饺子有一次和申威做了深入的沟通后，他们的创作理念才真的被&濒诲辩耻辞;打通&谤诲辩耻辞;。&濒诲辩耻辞;我们要打破那些条条框框，做一些更大胆的尝试，只要贴合我们剧本对于哪吒的性格设计，只要是最适合表达这个角色的，哪怕出来的设计不被大家接受，失败了我们也认了。当时我听了就非常兴奋，做了这么多年设计，终于有导演愿意支持我去打破常规，又给了我这么大的空间和舞台让我自由发挥。&谤诲辩耻辞;
对于&濒诲辩耻辞;哪吒&谤诲辩耻辞;打破常规的形象设计，申威也曾一度担心会有风险，当他与导演和众多幕后工作者为形象确立付出各种沟通和努力后，反而刺激了创作灵感，这才与团队逐渐确定了他设计的最终版的哪吒形象。对于导演饺子，申威直言：&濒诲辩耻辞;导演不磨叽、不犹豫、不纠结、胆子大，这份工作我做得很开心，很爽。&谤诲辩耻辞;
哪吒和樱木花道经典手插裤腰形象。
各种版本&濒诲辩耻辞;哪吒&谤诲辩耻辞;设计图。
■ 专访
抛开偏见，只观真心
新京报：为什么哪吒总喜欢将手插到裤腰里走路呢？这个形象是在借着哪吒调侃《灌篮高手》中的樱木吗？
申威：这个倒是跟樱木没有什么关系，主要是考虑到哪吒这个习惯比较可爱，能拉近跟观众的距离。此外，这种走路方式非常痞气，也比平常走路姿势更符合哪吒&濒诲辩耻辞;魔丸&谤诲辩耻辞;的性格。设计时确实研究过历史，中国古代的裤子根本没有裤兜，小哪吒这种痞气又很适合插着裤兜这一动作，所以才这样设计。
新京报：看到好多观众开玩笑说青年哪吒一定&濒诲辩耻辞;整了容&谤诲辩耻辞;，不然怎么会从塌鼻子变成网红鼻。为什么要把青年后的哪吒设计得特别帅呢？
申威：我相信很多观众第一眼看到我们的小哪吒都会觉得，怎么这个哪吒有点丑呀？但是随着电影中故事的铺开，大家都被逐渐带入到剧情中，这个痞气、善良、不认命的小哪吒逐渐走进了观者的内心。大家接受了这样的哪吒，还真的觉得他&濒诲辩耻辞;丑&谤诲辩耻辞;吗？我认为&濒诲辩耻辞;抛开偏见，只观真心&谤诲辩耻辞;，是电影所要表达的重要观点。而且哪吒在影片中也是在成长的，最终他认清并坚定了信念，打破了所有人的误解，从而完成了帅气的蜕变。这是哪吒这个角色的设计思路。只要这个角色有血有肉地走进观者心中，这个角色的设计就成功了。至于是塌鼻子还是网红鼻，其实就显得不那么重要了。
新京报：在哪吒服饰细节方面的设计，你是如何把握尺度的？
申威：服饰方面，我们在设计的过程中也是参考了大量的资料，主要是借鉴了中国古人的一些服饰特征，并结合了一些现代人的审美习惯加以融合而成。同时，为了能更好地确立哪吒的形象，我也把之前影视作品中的各个版本的哪吒都做了研究，也就是把传统大家认知当中的哪吒造型元素加入进来，比如哪吒的发型和服饰特征都做了保留，希望大家一眼能认出他就是哪吒，但又有所不同。
新京报记者 李妍
