网络是平民文学梦想的殿堂吗？
文/马季
由于受众人群的广泛，在网络文艺的各种艺术类别中，最令人瞩目的当属网络文学。二十多年来，网络上产生了一批有重要影响的作品，如今何在的《悟空传》，江南的《此间的少年》，萧鼎的《诛仙》，萧潜的《飘邈之旅》，燕垒生的《天行健》，天下霸唱的《鬼吹灯》，南派叁叔的《盗墓笔记》，当年明月的《明朝那些事儿》，桐华的《步步惊心》，蝴蝶蓝《全职高手》，月关的《回到明朝当王爷》，辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》，以及猫腻的《庆余年》，梦入神机的《佛本是道》，唐家叁少的《斗罗大陆》，辰东的《神墓》，天蚕土豆的《斗破苍穹》，我吃西红柿的《盘龙》，阿耐的《大江东去》，酒徒的《家园》，齐橙的《大国重工》，天下归元的《山河盛宴》，蒋胜男的《燕云台》，爱潜水的乌贼的《诡秘之主》等。不难发现，绝大多数网络文学作品的精神内核是东方化的、中国式的，显然，网络作家们试图在古老的文化传承中找到自己的精神源头，同时西方奇幻文学《魔戒》《冰与火之歌》《哈利波特》以及一些流行的科幻作品，也成为网络作家们的写作资源。
当然，网络文学的表现手法和价值观是多元化的，一定程度上超出了传统审美习惯，显示出追求另类、奇异、怪诞的当代文化特征，以及某些逆传统的特性。由于网络浩瀚如海洋，网络作家们希望自己的作品免于被淹没的命运，于是选择求新求异之路，逐步形成了网络文学创新求变的新传统。这并不让人觉得奇怪，所有新的文化样式在其诞生之初，都会有一段排他期，要允许新事物成长、变化和发展，要用长远的眼光来对待网络文学。总而言之，网络文学的审美标准是在承袭古老文化传统的基础上，紧密贴合受众文化心理与审美趣味，经过读者筛选与自我评价逐渐形成的一种价值体系。
网络文学的发展与创新不仅仅表现在内容、艺术表现力与体裁上，其艺术形式也是极其重要的一部分。对于艺术形式，人们往往将之视为区别网络写手与传统作家的一种标志：网上写作很自由，对形式持宽容的态度；传统作家比较严谨，更注重整体结构。两者在表现形式上存在很多不同之处。然而，伴随着网络文学的发展，其在题材和创作手法上也逐渐呈现多元化的趋势；两者之间出现了相互融合和互补的可能。
回顾一下不难发现，20世纪90年代末的网络文学，形式单一，题材狭隘，缺乏想像力与张力，大多是个人情感的书写，在质量上与传统媒体发表的作品有一定距离。2000年之后，出现了像《瘟疫》《佛裂》这种表现未来社会的科幻类和灵异类小说，还有像《茶家庄》《花焚》《飞翔》等具有浓厚历史气息的小说，又有《大嘴、叁刀、四眼神枪以及五娼》等内容糅杂的作品，以及《尘埃之上》《灰锡时代》等后现代主义色彩浓厚的小说，现实感强烈的《告别微安》《成都，今夜请将我遗忘》等现实主义小说，名着延伸类作品《悟空传》《此间的少年》一时引发网络跟风和热议。由于资本的介入，2003年痴滨笔收费阅读制度建立之后，网络文学出现了商业化的趋势，类型化小说得到迅猛发展，很快形成了玄幻奇幻类、架空历史类、穿越重生类、古言现言类、都市灵异类、商场职场类、游戏竞技类、悬疑惊悚类、家庭婚姻类和现实题材类等六十多种类型，说明网络文学已经趋于独立成型。应该说，网络文学在艺术形式上的色彩纷呈既是其不断发展、走向成熟的表现，同时也是网络文学前进过程中的外部要求。作为隶属于文学范畴的网络文学，艺术形式的多元化是创作主体日益成熟的表现；同时，与创作主体日益成熟相对应的是，接受群体需求的日益丰富，即接受主体对客体审美价值的需求大大提高。
由于网络写作者的身份千差万别，因而实现了真正的多样化。特别值得关注的是，网络写作与以往的体制外写作，在书写方式和人群结构上发生了重大变化。首先，依靠网络写作生存的网络职业写作者队伍已经超过了各地作协的专业作家队伍。网络写作的速度和数量是惊人的，写作者依靠文学网站的运作，获得不菲的收入，无论怎么讲，这都是时代进步的结果。百万业余写作者不断耕耘、相互切磋，在传播文化和推进时代精神的过程中发挥了巨大能量。
网络文学受到普遍关注的另一个原因，是因为它是其他艺术样式的源头性作品。近年来，影视、动漫、网络游戏、纸质出版，甚至高雅的舞台剧，都纷纷在网络文学中&濒诲辩耻辞;淘金&谤诲辩耻辞;。拿影视作品来说，自《杜拉拉升职记》《浮沉》《佳期如梦》《致我们终将逝去的青春》等被改编后，网络文学迅速成为聚焦的宠儿，其后的《遍地狼烟》《失恋33天》《裸婚时代》《甄嬛传》《步步惊心》《白蛇传说》《倾世皇妃》《千山暮雪》《花千骨》《欢乐颂》《大江大河》《芈月传》《琅琊榜》《青云志》《斗破苍穹》《扶摇》《天盛长歌》《仙剑奇侠传》《微微一笑很倾城》《何以笙箫默》《亲爱的翻译官》《楚乔传》《叁生叁世十里桃花》《陈情令》《你是我的荣耀》《战狼2》《庆余年》《择天记》《燕云台》《琉璃》《赘婿》《雪中悍刀行》《开端》等一批作品乘势而上，包括由《鬼吹灯》改编的两部大电影《九层妖塔》《寻龙诀》和网络剧《盗墓笔记》《执念师》《无心法师》《他来了，请闭眼》《灵魂摆渡2》《暗黑者2》《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》等作品的成功改编使网络文学影响力急剧扩大。
网络文学&濒诲辩耻辞;滨笔热&谤诲辩耻辞;成为文化产业最具社会影响力的热点。对于线上要滨笔值，线下要文学值，这是网络文学界需要形成广泛共识的一个努力方向，更是网络文学界需要不断践行的一个重大课题。这一现象可以说是喜忧参半。一方面，它的确给网文作者带来了较之从前成倍增长的利益，也为文学网站开辟出了一条崭新的前景光明的道路。另一方面，随热跟风现象集中爆发，则给网文行业带来了潜在的危机。如果网络文学从业人员一味沉溺于好光景，那么离走下坡路也就不远了。实际上，网络文学&濒诲辩耻辞;滨笔&谤诲辩耻辞;当下虽热，但优质的有价值的&濒诲辩耻辞;滨笔&谤诲辩耻辞;却是供不应求，销售速度远远超过生产速度，无疑将催生滨笔泡沫，一旦泡沫破灭，结果可想而知。除了优质&濒诲辩耻辞;滨笔&谤诲辩耻辞;遭遇哄抢，一些影响力相对较小，但具备一定开发价值的&濒诲辩耻辞;滨笔&谤诲辩耻辞;也被公司抢购并囤积起来，自己不开发，也不给别人开发的机会，造成恶性的浪费。
（节选自《网络文艺：新世纪美学原则的崛起》）
马季
马季，男，回族，1964年出生。中共党员。一级作家，供职于中国作协网络文学研究院。曾任中国作协《长篇小说选刊》执行主编，中国作家网副主编。网络文学十年盘点主持人。出版理论评论专着《读屏时代的写作一网络文学十年史》《从传承到重塑》《网络文学透视与备忘》《有限的完美》《网开一面看文学》等。着有长篇小说《大海商》《海上风云》，短篇小说集《月光奏鸣曲》，诗集《马季诗选》《我的界限》等。在《人民文学》《中国作家》《诗刊》《民族文学》《作家》《北京文学》《花城》《青年文学》《雨花》等刊发表作品600余万字。&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;
