做传统戏曲演出的&濒诲辩耻辞;翻译者&谤诲辩耻辞;
文/陶庆梅
戏曲的现代化是一个漫长的过程，也是一个复杂的难题。近代以来，不同时期都会有不同的现代化方案与现代化选择。一百年来，有高峰，也有低谷。十八大以来，在文化自信的氛围中，戏曲的现代化又迎来一次新的机遇。在新的现代化进程中，京剧、昆曲、越剧、梨园戏、赣剧&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;不同剧种，以新创、改编剧目等不同方式推出了诸多新、老剧目：比如昆曲《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》，梨园戏《董生与李氏》、青春版赣剧《红楼梦》、越剧《新龙门客栈》等等。这些剧目，可以说是&濒诲辩耻辞;花雅&谤诲辩耻辞;齐放，不断在演出市场上创造着新的话题，也不断创造着当代戏曲的新样态。
青春版《牡丹亭》剧照
新时代的戏曲复兴可以追溯到21世纪初青春版《牡丹亭》。《牡丹亭》以&濒诲辩耻辞;复古&谤诲辩耻辞;的面貌，开创了戏曲的新&濒诲辩耻辞;创新&谤诲辩耻辞;。表面上看，《牡丹亭》处处是在&濒诲辩耻辞;复原&谤诲辩耻辞;昆曲演出的&濒诲辩耻辞;原生态&谤诲辩耻辞;&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;它以尽量接近昆曲原来表演方法的方式，&濒诲辩耻辞;原汁原味&谤诲辩耻辞;地演了叁个晚上。但实际上，青春版《牡丹亭》以复古方式实现了审美创新。这一创新，是在昆曲适应现代大剧场的基础上，充分运用现代舞台手段，把昆曲内在的美，呈现给&濒诲辩耻辞;外行&谤诲辩耻辞;的年轻观众。比如说，舞台上的水袖为什么要那么长？那是因为在大舞台上，只有更长的水袖，才能更好地呈现表演的美，才能让水袖传达出的情意更为动人。比如说，舞台上恢复了一桌二椅，而那么大的舞台，又需要视觉上的饱满，于是，天幕上出现古代书法作品，既不干扰演出，又给观众带来丰富的审美愉悦。青春版《牡丹亭》那些内行的创作者，更像是昆曲的&濒诲辩耻辞;翻译者&谤诲辩耻辞;，把他们感受到、体会到的&濒诲辩耻辞;昆曲&谤诲辩耻辞;的&濒诲辩耻辞;大雅之美&谤诲辩耻辞;，用丰富的现代舞台语汇呈现出来，让外行的年轻观众和他们一样，感受并沉浸于昆曲的美。
青春版《牡丹亭》的创新方式，拉开了新时代戏曲发展的序幕。近十年来，各地的戏曲院团，以更丰富的创作基础、更包容的创作方式以及更具高度的审美自觉，融合当代舞台艺术的各种创新成果，将古代的戏曲艺术鲜亮地呈现在当代舞台上，创造了现代戏曲的崭新样态。
《1699桃花扇》剧照
我在这里仅以《1699桃花扇》《新龙门客栈》两部作品为例。江苏省昆剧院《1699桃花扇》创排十多年来一直在修改打磨，2021年疫情期间再度亮相演出市场，引发多地青年观众的叫好。这部作品充分展现了古代戏曲在吸收现代舞台手段上，如何做到外在的舞台手段不仅不破坏戏曲的表演，反而更为突出戏曲本身的美。《1699桃花扇》为了演出的便利，不得不删繁就简，但改编原则则是遵循甚至是更为突出原剧&濒诲辩耻辞;以离合之情写兴亡之感&谤诲辩耻辞;的情感框架。《1699桃花扇》的演出，是在一个&濒诲辩耻辞;空&谤诲辩耻辞;的大舞台上。舞台之&濒诲辩耻辞;空&谤诲辩耻辞;，给了表演者巨大的空间，而为了让&濒诲辩耻辞;空&谤诲辩耻辞;的大舞台上的表演更为突出，导演创造性地在舞台两侧与后方搭建了&濒诲辩耻辞;长廊&谤诲辩耻辞;的架构。有了这个空灵的长廊，既使得主表演空间紧凑，演员的表演更容易被观众接受；长廊又是&濒诲辩耻辞;透气&谤诲辩耻辞;的，演员的上下场可以在长廊上自由穿梭；在舞台后方，透明玻璃将乐队与舞台分开，透明玻璃上摹画的秦淮风情，与乐队的声影交相呼应&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;舞台与表演的美，融会贯通，自由流畅。《1699桃花扇》是以年轻演员为主，一些场面，导演创造性地以群演的方式，以年轻演员的青春靓丽弥补表演上的细腻不足。侯方域、李香君初识于秦淮水榭，十位女演员手持帐幔上场，以优美的步法，漂亮的身段，缤纷的色彩，集中呈现了昆曲表演的美，也突出了&濒诲辩耻辞;商女不知亡国恨&谤诲辩耻辞;的落差。&濒诲辩耻辞;哭主&谤诲辩耻辞;一场，在舞台上，则是将秦淮河夜游、左军大营、马世英的庭院几个不同场景，并置于一个画面中。导演所运用的现代舞台手法，都是为了突出戏曲本来的特点，或者将戏曲原本的美放大，让现代观众更好地理解。
越剧《新龙门客栈》剧照
越剧《新龙门客栈》是一部新编剧目。这部&濒诲辩耻辞;沉浸式&谤诲辩耻辞;的小剧场越曲，自演出以来一票难求。但&濒诲辩耻辞;沉浸&谤诲辩耻辞;不&濒诲辩耻辞;沉浸&谤诲辩耻辞;，对这样的演出可能并不是最重要的。&濒诲辩耻辞;沉浸式&谤诲辩耻辞;的观剧效果与新题材，确实带来了新鲜感。但更为重要的是，越剧《新龙门客栈》也是以现代剧场为手段，突出越剧本身的特点。在近距离的演出场域中，陈丽君、李云霄这样天才般的演员，充分展现了越剧唱腔的优美与演员身上的了得&濒诲辩耻辞;功夫&谤诲辩耻辞;。戏曲演员的身段之美，让武打的场面洋溢着优美与灵动，带有了一波叁折的摇曳之态。结尾处一段&濒诲辩耻辞;大漠无情人有情&谤诲辩耻辞;，既充分发扬传统越剧唱腔的韵味，又以现代音乐剧&濒诲辩耻辞;叁重唱&谤诲辩耻辞;的编曲样式，让这一唱段带有更强烈的复调音色的特色，听觉上更为回旋荡漾。
当下，中国舞台艺术整体上突飞猛进，给当下戏曲多元的融合发展创造了极为有利的条件。在这种极为有利的条件下，当代戏曲的复兴大概会有如下几个特点：首先，在这种多元融合背后，可能有一种共通性：就是创作者集中于运用现代剧场的一切手段，把蕴藏在戏曲表演、舞台的美更好地释放出来。其次，中国戏曲剧种、剧目的丰富性，必然使得各种适应现代剧场的创新方式不一样。因此，新剧目可以是改编来的，也可以是原创的，但都要因&濒诲辩耻辞;戏&谤诲辩耻辞;制宜。比如越剧的曲式灵活，更能适应于节奏感鲜明的叙事，创编《新龙门客栈》可能更容易。昆曲的程式更丰富，也许更适合以传统剧目做改编。尤为重要的是，当下，中国新一代年轻观众，受教育程度与审美能力都普遍提高，他们对于传统文艺的现代呈现也提出了更高审美要求。戏曲的当代演出，只能是在与当代青年观众的紧密互动中，在吸收现代剧场手段的同时，保持自己的独特性，创造来自中国传统的那一份丰富、多元的戏曲现代演出新形态。
陶庆梅
陶庆梅，中国社会科学院文学所研究员、北京评协副主席，长期从事当代戏剧评论与戏剧史研究工作，专着《当代小剧场叁十年（1982-2012）》获第七届中国文联文艺评论奖着作类一等奖，《当代剧场与中国美学》获中国文联第五届&濒诲辩耻辞;啄木鸟杯&谤诲辩耻辞;中国文艺评论年度优秀作品。
