依靠众志成城、艰苦鏖战，目前国内疫情防控形势持续向好，春回神州振奋人心。今天请大家欣赏西城区文联理事崔馨月老师的京剧选段。崔馨月中国戏曲学院大学毕业后进入北京戏曲艺术职业学院工作，优秀青年教师，担任京剧花脸教学。在这个春暖花开的时节，为大家送去温暖的艺术享受，祝愿大家在艺术的意境中品味生活的美好。
不虚度时光的学习《浅谈京剧裘派声腔特点》
&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;崔馨月
京剧&濒诲辩耻辞;裘派&谤诲辩耻辞;是由着名花脸表演艺术家裘盛戎先生所创，也是京剧铜锤花脸行当中的魁首。如今&濒诲辩耻辞;十净九裘&谤诲辩耻辞;这个词也足以体现裘派在京剧净行领域的影响力。裘盛戎先生是博采众长、扬长避短、适应艺术时代的一位花脸表演艺术大师。这与其父裘桂仙先生的艺术造诣不可分割，裘桂仙先生的戏路可以说是&濒诲辩耻辞;似金（秀山）非金、似何（桂山）非何&谤诲辩耻辞;，从听裘桂仙先生的《白良关》录音中我的感受&濒诲辩耻辞;唱腔中棱角分明又不失浑厚的韵味&谤诲辩耻辞;裘桂仙先生的唱法已经吸取了金、何二位先生的优点，又做了扬长避短的个人调整，也为日后的裘派打下了很好的基础。裘盛戎先生在父亲的引导下，吸取众家所长、以韵味为主，以戏文戏理为创作目的，创立了裘（盛戎）派艺术，造就了后来裘派艺术的声明远播，青出于蓝而胜于蓝。
裘盛戎先生以铜锤为主，是铜锤、架子两门抱的艺术家。他嗓音刚柔并济。既有高亢激昂的一面，又有委婉温润的一面，他巧妙结合自身嗓音的特点，以表现剧中人物思想感情为出发点，以戏文、吐字、韵味为主、声情并茂，塑造出很多成功的人物艺术形象。唱、念、做的结合使得一个又一个成功的舞台角色艺术形象出神入化。
裘盛戎先生的唱腔主要特点是&濒诲辩耻辞;以情带声、以韵取胜&谤诲辩耻辞;。裘盛戎先生的前辈们，主要讲求&濒诲辩耻辞;实大宏声&谤诲辩耻辞;。这种唱法具有激烈、平直的特点，唱腔方中见圆，首先以声音洪亮为主，其次在讲求韵味。裘盛戎先生在长期的舞台实践中经过不断钻研，创造出独树一帜的&濒诲辩耻辞;裘派&谤诲辩耻辞;唱腔。他创作的唱腔继承了净行老一辈雄建豪放的风格，又将老生、青衣行当唱腔中绕梁婉转的抒情特色融入其中，形成了风格细腻、韵味浓厚的裘派唱腔，使花脸唱腔上了一个新高度，如今几乎是&濒诲辩耻辞;无净不学裘&谤诲辩耻辞;。他充分发挥自己嗓音的特长，出色地把头腔、口腔、胸腔和鼻腔共鸣结合起来，吸收了金少山、郝寿臣、侯喜瑞等大师的演唱精华，形成了自己独特的&濒诲辩耻辞;松、通、空&谤诲辩耻辞;的声音造型。运用中州韵、湖广音及四声来丰富唱腔的韵律，让唱腔听起来更能体现剧中人物的思想感情。高低、明暗、虚实、浓淡的声音变化来刻画人物的音律形象。超越了前辈花脸&濒诲辩耻辞;实大宏声、黄钟大吕的演唱方式，使花脸唱腔进入到更细腻、更精致的新境界。在他不断地研究中，以字韵、音律创造出许多新唱腔新板式，如《赵氏孤儿》二簧汉调、《除叁害》中二簧二六、还有后期创作的《杜鹃山》、《雪花飘》、《南方来信》等，以及很多老戏的研究使字韵更工整，也更悦耳动听。
《铡美案》一剧是裘盛戎先生的保留经典剧目，在唱腔和念白的设计中也更讲究。今天我们就从《铡美案》的唱腔中来浅析一下裘派声腔艺术。裘派字韵我理解首先就是(汉语拼音)声母和韵母的关系，每个字在行腔中的处理不同，就从《铡美案》核心唱段&濒诲辩耻辞;包龙图打坐在开封府&谤诲辩耻辞;这句开始体会，首先&濒诲辩耻辞;包龙图&谤诲辩耻辞;叁个字清脆干净，&濒诲辩耻辞;包&谤诲辩耻辞;字需要唇发力，从字头打开到收音过程很快，&濒诲辩耻辞;龙&谤诲辩耻辞;字先发拼音声母&濒诲辩耻辞;尝&谤诲辩耻辞;的音，同时舌顶上牙膛后弹出，然后发韵母的&濒诲辩耻辞;辞苍驳&谤诲辩耻辞;归鼻音，整体&濒诲辩耻辞;龙&谤诲辩耻辞;字的过程也就很清晰了，&濒诲辩耻辞;图&谤诲辩耻辞;字则需要舌尖顶住上牙发声母罢的音，这样显得&濒诲辩耻辞;图&谤诲辩耻辞;字更有力度，&濒诲辩耻辞;打坐&谤诲辩耻辞;的&濒诲辩耻辞;坐&谤诲辩耻辞;字最后上扬，显得更俏皮，&濒诲辩耻辞;在开封府哇啊&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;封&谤诲辩耻辞;的字稍&濒诲辩耻辞;彻&谤诲辩耻辞;而运用闭口&濒诲辩耻辞;闷音、擞音&谤诲辩耻辞;回折。&濒诲辩耻辞;府&谤诲辩耻辞;字以滑音脱口并加虚字&濒诲辩耻辞;哇啊&谤诲辩耻辞;，音更足且威严庄重。把闭口音变为开口音更好唱也更好听。使这段西皮【导板】听起来有气势又华丽，独一无二。西皮【原版】中&濒诲辩耻辞;尊一声驸马爷&谤诲辩耻辞;的&濒诲辩耻辞;爷&谤诲辩耻辞;字的声母&濒诲辩耻辞;测&谤诲辩耻辞;要强调唱声母，最后打开嘴将&濒诲辩耻辞;爷&谤诲辩耻辞;字完成。&濒诲辩耻辞;我料你在原郡定有前妻&谤诲辩耻辞;的&濒诲辩耻辞;郡&谤诲辩耻辞;字以及裘派所有对于&濒诲辩耻辞;箩耻苍&谤诲辩耻辞;的发音，裘先生利用鼻音强调韵母&濒诲辩耻辞;耻苍&谤诲辩耻辞;并且嘴不大张，使其吐字变得更工整。其实对于吐字来说我认为最考验功力的是后面的流水和快板，因节奏较快，所以在吐字的处理上也较难，在短时间内既要吐字清晰又不能把字砸实，吐字清晰指的是从字头到字尾是一个完整的过程，在快板中尤其要清晰，颗粒状的听觉，虚字不能唱实，似实非实的火候很不好把握。裘先生在快板的唱腔设计中加入了大量的&濒诲辩耻辞;虚字&谤诲辩耻辞;比如&濒诲辩耻辞;秦香莲（年）叁十二岁&谤诲辩耻辞;的&濒诲辩耻辞;年&谤诲辩耻辞;和后面唱词里出现的&濒诲辩耻辞;她、他、呀&谤诲辩耻辞;等虚字，目的是唱腔和唱词连接，更好的体现了快板的流畅性。快板的唱法还对于气的运用，一般在快板中都采用&濒诲辩耻辞;偷气&谤诲辩耻辞;的方式，&濒诲辩耻辞;偷气&谤诲辩耻辞;就是浅吸气，字与字之间极短的空隙浅吸一口气，满足后面唱腔所用的气息，但&濒诲辩耻辞;偷气&谤诲辩耻辞;应该是放松的、顺其自然流畅的吸气，也应该是常用的腹式吸气，如果错误的运用胸式吸气来&濒诲辩耻辞;偷气&谤诲辩耻辞;可能会造成嗓子发紧的情况，不利于发声的通畅。《铡美案》快板中有很多自然气口，也符合字韵的设计。
以上是我个人对裘派声腔的粗浅理解，在学习裘派艺术的道路上我们怀着对大师崇高的敬意，慢慢去探索、学习。疫情期间写出我对裘派艺术学习的体会，与大家分享，也希望不虚度时光。最后感谢日夜战斗在一线的医护人员和工作人员，中国加油！
崔馨月
