6月29日，“百川汇海·作家大讲堂”第十八期在京举行。著名作家、中国作家协会书记处书记鲁敏以自身创作体会为切入点，全面阐释“如何成为小说家”，带给现场观众醍醐灌顶的小说创作新思维、新境界。在京多名作家以及鲁迅文学院部分学员、中关村海归文学社团、海淀小作家协会、海淀高校文学社团联盟和社会文学爱好者300余人现场聆听。讲座由杜东彦主持。
讲座伊始，鲁敏与现场观众分享了她的作家梦是如何开启的。鲁敏风趣地说，在有些人眼里，也许看起来作家是特别轻松、富有光彩的职业。她特别想纠正一下： “大家现在所看到的作家讲座、签售和职业分享，只是作家职业生涯中非常小的部分，其实作家作为写作者， 85%的时间是在书房里面抓耳挠腮，蓬头垢面，为困境困扰，被焦虑缠绕，处于写作巨大痛苦当中，只有15%甚至更少时间有写作的愉悦，大部分时间比那个痛苦很多。”
转而，鲁敏表示：“但是我想说的是，15%的小小短暂幸福时光，足够抗衡那85%的焦虑。”也正是因此，她特别愿意作为一个职业写作者跟大家分享，如何成为一个写作者，如何在生命早期发现自己最热爱的事情。
鲁敏感叹地回忆起自己的创作经历说，每个人热爱的事情分好多方向，只是自己恰好走到小说这条路径。“人这一生其实非常短暂，找到自己合适的事情是一件很重要的事儿。”
随后，鲁敏娓娓道来，讲述了自己“作为70年代人，出生、成长于江苏农村,特别热爱读书，然而由于各种原因到中专念书”的往事。鲁敏表示：正是因为教育上的不满足感，她“在整个上学期间，利用所有业余时间啃高中的书，啃各种各样找得到的书，甚至似乎患有阅读强迫症，只要身边有书就有不由自主地阅读的愿望。”
鲁敏说，18岁那年，毕业后开始工作，第一个工作是到邮局当营业员，站柜台。正当自己考虑“是不是在邮局做营业员度过一辈子”时，几件小事改变了自己的人生轨迹，使得自己最后变成一个写小说的人。一次，因自己心不在焉看书，导致找钱时候找错了，多找了50元。当自己和师傅突然敲开那个家人的门，打开门那一瞬间，突然看见一个被切割的世界：“看到家里乱七八糟的衣服，看到孩子，看到冒着热气、炒到一半的饭菜，看到桌子上昨晚剩下的咸菜，看见小孩尿布搁在地上，看到一个被骤然打断的毫无准备、毫无装饰的画面”。说起这个场景，鲁敏至今记忆犹新：“我在那个瞬间特别激动，我觉得这就是我要的某种画面，和某种闯入感，和某种生活参与感”。虽然最终不是找错钱给这个人，但鲁敏也由此发现了新的创作天地。
鲁敏表示，自己后来还做过记者、秘书等很多工作。做每个工作的时候，都发现“内心戏特别多”。一次，她作为团组织书记举办舞会，自己作为主持人，看到成双成对的青年男女在旋转的灯光下跳舞，特别心醉神迷，不由自主地浮想联翩。进而联想“命运很奇妙”，也许由于自己举办的舞会使两个人或者更多人的命运牵扯、纠葛，造成他们命运当中的逗号或者句号。
鲁敏还兴趣盎然地讲述了自己作为秘书职业习惯“带三支笔”的故事、对社会生活的洞察，以及在邮电系统从事记者职业乘坐通宵班车的感受。并以“押运员只有回到在常人看来非常不舒服的火车上，才如履平地，好像回到家一样”为例，讲述了不同职业、环境、气氛带来的奇妙感受。正是基于这些生活体验，她的小说创作才一发不可收拾。
鲁敏表示，尽管自己从事过很多职业，可以观察好多人的生活，但是她最终还是决定要离开这一切。那是自己有一次站到17楼窗口往外眺望，看到马路上很多人走来走去，看不到他们的脸，只能看到一个头顶。不知道是什么身份和职业，“只能看到头顶，像皮球一样在大海里漂来漂去”。由此，鲁敏清晰地坚定地明确了自己的想法：“不想再在楼顶上看他们，我想成为他们的皮球，成为他们每一个人，想知道他们的喜怒哀乐，他们每天发生什么，他们的梦想是什么，他们的梦想如何产生如何破碎等。”也正是如此，鲁敏找到了一条路，也是唯一可以走的一条路：那就是写小说。并为自己发现这一点特别高兴，“回想以前那么多场景，那么多浮想联翩，那么多心不在焉的时候，其实都是因为自己可能在寻找想要的这种生活。所以后来不久，我就开始写小说。再后来，通过考试考到作协系统来工作。”
紧接着，鲁敏结合自己的创作历程，和现场观众做了深入分享。她深有感触地说，自己现在成为一个貌似以写小说为生的人。虽走了弯弯曲曲、偶然的道路，但那些经历使自己获得了很丰富的感受。当然，也有作家终身只过一种生活，比如法国大作家普鲁斯特，由于身体不好常年卧病在床，一辈子就写了一本书《追忆似水年华》，并且成为世界名著。由此，鲁敏提出：“成为作家有很多种路径，可以像普鲁斯特，根据强大的想象力和虚构能力成为作家。也可以像我这样，经过多种职业、但是必要的生活体验，成为一个用那些体验积累的写作的人。”
“个体太小，无法了解整个世界，但通过文学可以做到。”鲁敏还分享了跟写作有关系的体验。她形象地指出：“世界上的新闻每天睁开眼睛像灰尘一样落在我们的身上。我们的头发上、身上落满世界的灰尘。为什么有些事情在别人面前像灰尘一样飘过去，有些人觉得像蝴蝶一样翩翩起舞，还可能像沙子一样到眼睛里让人泪流满面，还有可能像狂风一样，把那个人吹倒在地，再也起不来。”这说明什么？说明外界对每个人的触动、感受、打击或者震撼是不一样的。有的震撼可能成为一个艺术品，有的震撼可能成为一部小说，有的震撼可能成就一个设计师。
结合《许记鸭往事》、《六人晚餐》等作品，鲁敏讲述了“如何让外界发生的事情最后变成小说”的例子。因为常常碰到卖盐水鸭的人，自己总想为他写点什么东西。随后，一起非常饮食男女的案件激发了她创作小说《许记鸭往事》。这也激发了她的感触：这种描写代表了人类非理性的东西，能够获得更多的共鸣。“所以，有时候小说的产生是非常微妙的”，有时候非常不讲道理的把两件事情连在一起，再无中生有地造这么一个故事，这是她写小说的模式。
鲁敏还讲述到，自己创作《六人晚餐》时，写到7万字时卡住了。适值自己在黄山时，自己家附近的一起爆炸事件，激活了自己的创作。一起在南京城郊结合部化工厂发生的大爆炸，把自己的窗户玻璃都震碎了。由此，她找到了小说里面主人公的结局：“应该在一次非主观的、化工产业退场的大爆炸当中”。因为自己小说写的恰巧是20世纪80年代末90年代初国企改革、重工业退出，产业工人随着厂区的衰退命运发生巨大变化这个大的历史背景。“一个棋子动了，后面满盘皆活。”虽然叙事链条都变了，小说的正序、倒叙都发生变化，7万字浪费很多，但是满心欢喜，因为自己找到了小说中非常重要的推动元素。
鲁敏还深刻地谈了自己对于生活与创作的体会：“命运或者生活本身，不管由于自己原因还是外界原因，充满了我们不太喜欢的部分……但是稍微隔一点距离，或者稍微换一种眼光来看，其实都是用另外一种方式来关切我们的精神，你可以把它认为这是一种礼物，或者养分等。”
鲁敏表示，自己曾经写过一个小说，跟吃饭有关系，叫《大宴天下》，原来的名字叫《请大人物吃饭》，也是来自生活本身的感受。一位身边所谓的“成功人士”在等一个特别重要的饭局。由此，令她反思当下社交对人们的“绑架”，人们不由自主地想结交更多的人，占有更多资源。这种投靠强大力量的心理，大到两个国家之间，小到每个小人物之间，都会有“请大人物吃饭”的心态。“所以这部小说用有点荒诞和搞笑的手法，告诉人们一个事实：我们对自己多么没有安全感，对社交关系充满功利化的想法，非常不堪一击，是自我满足自我幻想的方式。没有什么救世主，没有人帮你摆脱困境的方式，其实还是得靠自己面对一个人的晚餐。没有真正可以达到大宴天下、皆大欢喜的局面。”
随后，鲁敏还讲述了自己以现代社会似乎无处不在的摄像头为引子，创作一部相关题材小说的心路历程。她以隐喻的方式创作了一部小说，讲述“人对唯一身份的不满足”。鲁敏指出，人们往往看到是一个小说的成品，其实小说的生产过程，是充满了很多反逻辑的东西，也充满了不太讲道理的胡乱联想。“只要想到什么尽可能地放大对这个世界的想法，也许就是一篇比较有意思的小说。”充满激情、思辨和内蕴的讲述，现场观众不由报以热烈掌声。
在专题讲座后，柏荷诵读了鲁敏作品《幸或不幸的根源》，给现场观众带来了深刻的启迪。
在互动环节，鲁敏就“写作过程中的生活素材来源”等话题进行了深刻阐述，与现场观众进行了深入的互动，现场气氛热烈。鲁敏表示，最主要的来源是一手生活，作为人总会经受各种各样的生老病死、爱恨离愁，这是自己的生活。还有一部分：外部世界，可以命名为二手生活。每天看到的新闻，每天这个世界发生的事情，像灰尘一样落到每个人身上，每个人的反应不一。还有第三手生活，就是强大的想象力。比如苏童写《大红灯笼高高挂》，就是靠强大想象力构成的。“除了一手生活、二手生活之外，特别强大的虚构能力是第三个来源。”
就“学习对于成为小说家有什么样的作用”的提问，鲁敏表示：阅读特别重要。“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”。想成为写作者，阅读是不二法门。因为经典会告诉你写作的基本准则，那是进入这个行业必须的结构。大量的经典阅读，才会形成审美体系、形成风格、形成见解；大量的经典阅读，才能形成审美的建立。
就“写小说应该最注意哪些问题”的提问，鲁敏提出，写作当中总是面临各种各样不同问题，不同时期不太一样。第一阶段，是早期时候寻找自己的性格，建立自己的文风；第二阶段，是审美观、价值观的问题。“作为一个写作者带给读者什么，价值观是很重要的。”
就“作为小说家的角度喜欢什么风格的散文” ，鲁敏表示，自己更喜欢看带有行业或者特色的非虚构，更多一些社会性介入的，偏社会学的非虚构文体。
就“如何看待、关注人性在文学当中，用文字来表现出人性幽暗的角落”的探讨，鲁敏表示：幽暗的部分比较吸引我，因为大部分人看到阳光照到的部分。生活什么样，文学就有义务、有力量或者有职责去呈现这些。因为生活本来就是有时候笑，有时候痛哭；无所谓正或者负的东西，就是生活的样子。”
就“如何处理现实和虚幻之间的切换”的提问，鲁敏表示，“自己的基本感受是，写的时候特别投入，可能写得非常投入，像黑夜降临一样，伸手不见五指的心情，但是写完之后立刻让阳光进来。”“作家要有这个能力处理真实和虚构的界限，写的时候必须要全身心投入。”
就“作家的敏感点、写作目的”的提问，鲁敏表示：“作为写作者，找到自己的敏感点特别重要。重要是找到自己独有的，对这个世界价值观有贡献的敏感点。找到自己有发言权、有独特审美贡献的敏感点，才是作家可能发声的地方。”“有时候作家是一个胆怯的人，因为胆怯才会写作，可能勇敢的人更多是以行动力方式参与到社会生活。作家会以文字的方式呈现出来的文学力量，仍然是勇敢的，只是方式和途径不同。”
就“文学到底有没有启发民智的功能”的提问，鲁敏表示： “文学家，或者作为文学从业者，特别期望能够起到一点点作用，能够启发民智。但是，也许知识分子启发民智的深度或者广度更高一点。文学更多是以边缘的、深刻的方式在跟民智关切。”
就“如何培养启发引导小学生往正确的方向阅读”的提问，鲁敏表示：“语文体系和写作不太一样。文学特别鼓励个性，特别鼓励发达的、狂放的、超级自我的想象力。但是有时候语文作文，包括小学生在某种训练和成长期间的想象力，还是需要一定的引导。”
就“怎么把小说生活跟现实生活区别开”的提问，鲁敏表示，怎么样把真实形象虚构在里面使得别人认不出来，这就是作家的基本功。鲁敏风趣地说：“作家为什么要虚构，主要是为了人身安全，当然是开玩笑，其实不是这样。”“作家最基本的写作本能，就是所谓取自于真实的虚构，一定虚构得面目全非。正如一朵花，开得太美了以至于没有美感，太真实了以至于没有虚构的必要。我要写的肯定跟生活完全不一样，才符合我的审美。”
就“对现在的文学界有什么评价或者建议”的提问，鲁敏提出，大家可能对文学或者从事文学的人有一种比较理想化的认定，认定他们可能不食人间烟火，靠供养才能生活。她理解的文学高度细化，是特别细分的市场。“读者、作家是相互寻找、相互喜欢，相互构成精神交流的存在。以不同的方式达成和写作的关系，和读者的关系，和阅读的关系等等，这是生态化、多元化的阶段。”
在聆听鲁敏深入浅出、见解深刻、风趣幽默的精彩回答后，现场观众纷纷报以热烈的掌声。
“百川汇海·作家大讲堂”由北京海淀区委宣传部、海淀区文联、海淀区文化委、海淀侨联主办，海淀区作协、海淀区文化馆、中国作家网承办，《中华英才》杂志社、《十月少年文学》杂志社、国人书院协办；由北京大学中文系主任陈晓明、首都师范大学教授张志忠、海淀区作协主席石钟山担任文学顾问；由中央电视台新闻主播崔志刚担任艺术顾问。讲座宗旨为“给作家以尊严，让文学作品产生价值，给观众和听众获得感”，每月一期，邀请活跃在当代文坛上的著名作家、文艺理论家、港台作家走上讲台，追求内容与形式的创新，强调与受众者的互动。自2017年6月创办以来，谢冕、刘庆邦、肖复兴、陆天明、柳建伟、王宏甲、陈晓明、何建明、梁鸿、须一瓜、张清华、韩小蕙、叶梅、石钟山、李少君、马季、月关、文舟、徐则臣、鲁敏等陆续在大讲堂担任主讲，反响热烈，逐渐成为驰名京城、倍受欢迎的文学讲座品牌。
着名作家鲁敏与&濒诲辩耻辞;百川汇海&尘颈诲诲辞迟;作家大讲堂&谤诲辩耻辞;嘉宾及策划团队合影
