2022年11月11日，以&濒诲辩耻辞;校园戏剧&尘颈诲诲辞迟;融合与探索&谤诲辩耻辞;为主题的海峡两岸暨港澳地区校园戏剧论坛在北京举办。本届论坛由中国戏剧家协会、天美影视主办，北京戏剧家协会、朝阳区宣传文化中心、宽友（北京）文化交流有限公司承办。
海峡两岸暨港澳地区校园戏剧论坛现场
来自海峡两岸暨港澳地区的十多位戏剧界专家学者和青年戏剧人代表，通过线上线下相结合的方式进行主旨发言和对谈，共同关注校园戏剧的生存与创作，助推海峡两岸暨港澳地区戏剧艺术交流。
中国戏剧家协会分党组成员、秘书长崔伟致开幕辞并主持。他在致辞中表示，青年戏剧是中国戏剧艺术非常重要的组成部分，青年戏剧是最有生机和活力，最有创造激情，同时也是最能够激发出中国戏剧生动活力的一片土壤。中国剧协要为青年戏剧人搭建更多舞台，鼓励广大青年戏剧工作者进行戏剧创作，展现中国戏剧艺术新的力量、新的青春、新的成果。
中国戏剧家协会主席 濮存昕
华人戏剧家 赖声川
中国剧协分党组成员、秘书长 崔伟
濮存昕、赖声川以录制视频的方式，表达了对校园戏剧的关心与祝福。濮存昕在致辞中表示，戏剧是全世界全人类共同的艺术语言，也是我们青年学子关注历史、关注人生的窗口。青年学子们通过戏剧经验的交流，可以共同来认知这个世界，也可以携手一同走向未来。赖声川在致辞中表示，对于青年戏剧人来说，最宝贵的就是一直要有理想，只有凭一股信念、一股理想，保持开放的头脑，才能创作出对社会有利的优秀作品。
主旨发言
澳门戏剧学者 古英元
古英元长期从事澳门戏剧教育，对近十年的澳门校园戏剧发展有着深切的体悟，从校际戏剧比赛的角度做了生动的分享，认为澳门校际戏剧比赛为澳门校园戏剧发展指引了一条新鲜且充满希望的方向。
中央戏剧学院戏剧文学系教授 胡薇
胡薇以两岸叁所高校克服种种阻碍展开的一次成功的戏剧合作为例，认为戏剧活动在拓展思维、慰藉心灵、凝聚人心、破除隔阂等方面对青年学子具有强大吸引力，在助力高校之间的跨界交流、合作发展时效果显着。
台湾戏剧制作人 林恺
林恺简要介绍了台湾小剧场戏剧的发展历程，总结了近年来台湾小剧场戏剧作品的特点与趋势，认为近年来台湾小剧场戏剧以青春化、多元化的特点，以传统文化的视角、解构主义的方法，审视了文化所赋予情感的深刻内涵。
香港演艺学院戏曲学院院长 刘国瑛
刘国瑛则介绍了香港在粤剧的传承与发展方面所推出的政策和措施，探讨了香港与内地粤剧课程框架的区别，分享了戏曲学院现在及未来的发展方向。
中国戏剧家协会理事、澳门作家 穆欣欣
穆欣欣清晰阐述了澳门戏剧发展脉络，认为澳门戏剧传承着中国戏剧深厚的文化底蕴，澳门校园戏剧从主阵地的转移到今天的青年戏剧，都是在岁月的洗礼中历久弥新。
台湾艺术大学戏剧学教授 石光生
石光生梳理了台湾戏剧教育概况以及台湾校园戏剧的发展脉络，深入探讨了数十年来海峡两岸在校园戏剧领域开展的交流合作，抒发了对两岸戏剧事业同频共振的热切期望。
上海戏剧学院教授 孙惠柱
孙惠柱从多年的教学与实践经验中不断总结与思考，简要介绍了大学校园戏剧的叁种模式，即：兼具戏剧教育与校史教育功能的&濒诲辩耻辞;大师剧&谤诲辩耻辞;、锻炼学生并服务社区民众的校园戏剧以及植入系统戏剧课程的系列&濒诲辩耻辞;示范剧&谤诲辩耻辞;。
香港话剧演员 王维
王维通过观察研究，发现了香港校界戏剧可进步的空间，认为香港九大院校的戏剧社将会直接培养和贯穿香港社会整体人文精神，强调了校界戏剧的发展对于香港社会建立未来人文面貌有着至关重要的助力。
青年戏剧人对谈
中国传媒大学博导 杨扬
主持交流对谈
树新风剧团艺术总监顾雷，青年戏剧导演黄彦卓，中国国家话剧院导演查文浩等3位嘉宾现场出席交流对谈；青年戏剧导演丁一滕，一台好戏执行制作人姜凯霖（中国香港），舞台剧导演、演员杨彬（中国澳门），纽约大学人类表演学博士、福建师范大学文学院讲师、硕导张佳棻（中国台湾）等4位嘉宾线上出席本次交流对谈会。
（由左至右）查文浩、黄彦卓、顾雷、杨扬
杨扬教授妙语连珠，引导来自海峡两岸暨港澳地区的7位优秀青年戏剧人，围绕着&濒诲辩耻辞;戏剧本体与跨界探索、身体训练与戏剧创造、传统戏剧与当代剧场、生活洞察与戏剧表达、经典戏剧改编与原创剧目、校园戏剧与人才培养&谤诲辩耻辞;六个话题，基于自身对于戏剧理论与实践创作，进行充分分享与交流。
树新风剧团艺术总监 顾雷
顾雷分享了自己不同时期戏剧创作风格的变化，称之为“戏随人长”。他在年轻时以戏剧当做青春宣泄的渠道，现在更多以戏剧表达对生活的感受。他认为人特殊的地方，在于我们能够 “虚拟现实”，戏剧创作就是在舞台上虚拟现实的情景、关系，从而激起我们意识里真实的情感反应。因而，戏剧能够发挥疗愈观众心灵的作用，戏剧人当自觉任重道远，努力创作更好的艺术作品。
青年戏剧导演 黄彦卓
黄彦卓分享了她的戏剧学习和创作经历，提到她作品中的人物都蕴含着&濒诲辩耻辞;中国人的中庸情感逻辑&谤诲辩耻辞;。她强调戏剧创作要有&濒诲辩耻辞;包容度&谤诲辩耻辞;，虽然戏剧人的环境各有不同，但是大家要找寻属于自己独特的表达方式，从而进行创作。在谈到创作《奋不顾身的爱情》的采风经历时，她强调作为一个创作者就一定要去接触生活当中真实的东西，从中汲取创作的力量和灵感。
中国国家话剧院导演 查文浩
查文浩认为年轻戏剧人要从经典、传统中汲取力量，做到守正创新。他还谈到在校园排练排戏演出的过程中，种下那颗戏剧的种子十分重要，它会支撑戏剧人回归到戏剧的本质，回到排练场、回到舞台上，只要青年戏剧人的心里有土壤、有养分，这颗种子日后一定会开花结果。
线上出席嘉宾
青年戏剧导演 丁一滕
丁一滕分享了中西结合戏剧制作的经验，提出&濒诲辩耻辞;新程式戏剧&谤诲辩耻辞;概念。他谈到在不同文化表演之中可以找到一个共性进行结合，比如在欧丁肢体表演方法之中融汇东方的戏剧程式原则，可以将中国人的文化属性、哲学属性与西方的身体表演做出一个结合上的尝试，这让他感到非常惊喜。
一台好戏执行制作人 姜楷霖（中国香港）
姜楷霖分享了戏剧制作的经验。他谈到他们在制作这些商业戏剧时，更多的时候是希望把戏剧做成一种生活方式。今后也会有更多原创的形式可以与戏剧的观众见面。
舞台剧导演、演员 杨彬（中国澳门）
杨彬介绍了澳门晓角剧社和澳门的戏剧生态发展和历史。他建议青年创作者们海量地阅览艺术作品，戏剧表演形式多种多样，每个戏剧人都终会找到自己讲故事的形式，来更好地表达我们当代的议题，讲好我们这一代的故事。
纽约大学人类表演学博士 福建师范大学文学院讲师、硕导 张佳棻（中国台湾）
张佳棻从自身教学经历出发，分享了两岸在戏剧表演训练以及戏剧表演风格上的差异。发现内地演员习惯从剧本出发进行作品创排，而台湾演员则习惯从身体出发，释放内在生命力。她强调了格洛托夫斯基的身体训练，并进一步阐述了格洛托夫斯基评判演员表演的一个重要指标&濒诲辩耻辞;有机的表演&谤诲辩耻辞;，是通过释放演员的内在生命力，把受到的制约，从身心的阻碍中释放出来，从而将演员的内在体验与外在形体表达形成自然合一的状态。
青年戏剧人对谈交流结束后，来自中国传媒大学、北京电影学院等高校的大学生们，就校园戏剧的话题向对谈嘉宾提问，现场学术气氛浓厚热烈，碰撞出思想与艺术的火花。
校园戏剧影响力之深远，远不止校园与戏剧&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;它对社会文化建构、戏剧艺术发展乃至个体生命的塑造都具有重要作用。因此，关注校园戏剧的生存与创作情况，对于助推海峡两岸暨港澳地区戏剧艺术交流，促进戏剧事业健康发展具有积极而重要的意义。
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